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狀。“屏”、“經”之間語意上有大的頓歇，而後轉入歇拍。

歇拍三句，“經行處”一個“行”字，提醒讀者，遊賞者行蹤更移的敘述全省略了。即“罌”、“更”之間，“觴”、“三”之間，都有一個遊賞者循泉水蹤跡而下，入眼風光各異的交代被省去。下面九個字則是補充一筆，除了泉流飛瀑，一路上還有看不盡的綠草紅花，蒼藤古樹，它們為泉流飛瀑這中心景象佈置了一個無限延展的大背景。荑，茅草。“丹荑碧草”，當是低處、翠屏觸地處所有；“古木蒼藤”，當是高處、雲壑泉泓剛出處所生。歇拍三句，其實透露了上片思路層次：經行處有丹荑碧草、古木蒼藤，還有泉泓飛瀑；詞略寫草木於後，而突出地、放大地描摹泉流飛瀑於前，從而力現西巖三澗泉流激越的奇壯特色。

上片著重於景觀描摹，下片則著力於人物表現。有動作神態，有思忖低迴，有痴迷的幻想。換頭處“徘徊”與“倚”，出人物情態。楹，廳堂前柱子。山楹，大致指山中建築物之前。詞中人沿山跋涉往返觀賞，至這裡倚柱逗留，徘徊瞻顧，憶想來路，展望前蹤，痴迷而不忍遽去。“笑山水娛人若有情”，笑，賞心的喜悅。山水像富於情感一樣讓人快樂，使人陶醉。“情”字逗出“見”字所領四句，是在對已見山景的回味中補寫山巒萬狀。四句作扇面對，寫出峰嶺層層疊疊，橫逸斜出，疑無又有的複雜多變，好像含情地和遊人逗趣、逗樂一般。

“仰視雲間，茅茨雞犬”八字，敘述描寫相雜，其下忽出“疑是仙家來避秦“七字，冷冷插入一個懷疑性、分析性句子，忽然將讀者思路牽出山泉景色之外，而回到國難時艱的酷烈現實之中。靖康之難後，南宋王朝，偏安一隅，俯首於敵國；輸銀輸絹，嫁禍於人民；徵歌選舞，沉迷自溺。金兵肆虐在前，蒙元猖獗於後，朝廷奔亡海上，人民惶懼難安，怎不使詞人生出“尋得桃源好避秦”的想法呢？“疑是仙家來避秦”則宕開一筆，藏己意於推想之間，既表達了深一層意念，又可以不負筆墨責任。茅茨，茅屋。雞犬，雞犬之聲。避秦，“避秦時亂”，語出《桃花源記》。詞至此，觸及深一層題旨，文情躍動。詞人拄杖凌高，一路尋泉訪瀑，拊木扣峰，似乎竟是在卜隱居之所。

結拍三句，進一步展開想象，緊承“避秦”，表現了對遁跡世外、結廬“桃源的無限嚮往：青翠的林木梢頭，煙霞繚繞，煙靄裡隱隱傳來有若笙簫諧奏的鸞鳳和鳴之聲。詞以景結，景中含情，悠然意遠。

詞之下片，“徘徊”二句是過渡，溝通上下；“見傍回”四句從泉瀑中涉出，換筆補寫峰巖；“仰視”三句，冷然思越雲水而注目人間，文思有所深轉；“青林”三句，於煙霞幻異，笙簧緲緲間，托出山林隱遁的企慕之情，將全詞悠悠結住。較之上片，筆墨多變，手法多樣，內容容量與藝術力度更大。（夏春豪）

好事近

劉子寰

秋色到東籬，一種露紅先佔。應念金英冷淡，摘胭脂濃染。依稀十月小桃花，霜蕊破霞臉，何事淵明風致，卻十分妖豔？！

這是首極少見的詠紅菊之作，紅色的菊花在詞中成為詞人傾訴心曲、寄託情感的物件。菊，花色以黃、白、紫、粉為主，紅菊實為鮮見，故其十分珍貴，而以詞的形式吟詠紅菊者，更是寥若晨星。

首句“秋色到東籬”，化用東晉田園詩人陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”詩句，“秋色“點明節令，“東籬”則讓人一望而知吟詠物件，且又有暗示詞人隱居田園之意。緊接著突兀而起，“一種”句不禁使人疑竇頓起。句中之“露紅”所指顯然是菊之色彩，顯示出此花的非同一般，然為什麼說“先佔”呢？要得到圓滿的回答，尚需讀完後面的句子。“應念金英冷淡，摘胭脂濃染”，金英，此處作“精英”解，作者將鮮花喻為大自然的精華英秀；冷淡，冷落、蕭條之意；全句的意思是說：秋風肅殺，花木零落，空曠的山野間失去了春夏季節裡的萬物蔥籠生意盎然的局面，而在此時此刻，卻有這紅色的菊花於群菊中率先開放，佔盡秋色，用它那胭脂般絢麗色彩給這冷寂蕭條的季節帶來些許光彩，並統率群菊盡其薄力與將臨的嚴冬作最後的抗爭。至此，“先佔”之疑已作冰釋。詞人流露出讚譽之情是明顯的，“念”字賦予紅菊以思維色彩，“摘“字則完全是擬人手法，從而把作者對於紅菊傲霜、卓然不群品格的推重與欽佩之情表露得淋漓盡致。

下闋首句，繼續展示紅菊的特異風采：它從九月綻開花蕾，直至農曆十月之際仍以飄然之姿紅花不敗，詞人在初冬之際還能夠欣賞到它的綽約芳姿；紅菊豔