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我們且按韻分段，逐段加以分析：

“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉”──先寫環境，然後由環境引出風雨，再由風雨又回顧環境，類似電影蒙太奇的手法。你看，那是個小小宅院，平時已經是冷冷落落的，裡面住的人，男的出外去了，只剩下女主人和幾個侍女，在斜風細雨之中，門庭更顯得冷落不堪。這就只好把幾重門戶都關閉起來。

這一韻是先把環境和氣氛帶出，讓人知道是這麼一個庭院，又是這麼一種天氣。

“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”──原來這不是瀟瀟的秋風秋雨，時令卻是在寒食節之前（寒食節是從上年冬至後計一百零五日，常同清明節連在一起）。這本來是個好季節，人們每年都要舉行盛大的遊春會，到水邊郊外去熱鬧一番。如今，外面的園林亭榭，想必到處長著繁花嫩柳，準備人們玩賞了。不料老天爺卻有意跟人鬧彆扭，偏在這個時候又是颳風，又是下雨，總不肯停下來，可真把人煩死了。

“寵柳嬌花”，是受到春天寵愛的柳和因受寵而更嬌的花。這四個字一向受到稱讚，認為是形容得好的。

“種種惱人天氣”，不是風，就是雨，既是可惱；象放晴，卻不曾晴，又是可惱；本來是遊春季節，卻硬把人攔住，就更可惱了；何況風雨還會攔阻著出門的丈夫的歸程呢！

“險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味”──從這一韻開始，就一步步突出寫人，寫人的感情，寫感情的發展和變化。這位閨中少婦悶在屋子裡顯然已經不止一兩天了，覺得日子越來越不好打發，人也越來越閒得發慌。怎麼辦？總得找點事情消遣消遣才好呵！她想呵想的，終於想到，寫幾首險韻詩是消磨時光的好辦法。

什麼叫險韻詩？我們知道，詩是講押韻的，近體詩只能押同韻部的字，不許換韻。有些韻部字數多，稱為寬韻，象支、先、陽、庚之類；有些韻部字數少，稱為窄韻，象微、文、覃、鹽之類；此外還有稱為險韻的，象江、佳、餚、鹹，字數既少，又不容易押好，寫詩時選這幾個韻，非得多花點心思不可。還有，自己在寬韻的韻部裡故意挑幾個難字當韻腳寫詩，也算是用險韻。李清照如今就是由於要消磨時間，才故意選險韻用的。

可是，連險韻詩也寫好了，一看天色，卻還早哩。沒有辦法，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時麻木一下。

“扶頭酒”看來不是什麼名酒，也不是一種酒的名字。杜牧《醉題五絕》詩：“醉頭扶不起，三丈日還高。”姚合《答友人招遊》詩：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”大抵酒性烈了，喝下去頭就有點沉，所以叫“扶頭”吧。

不料連這種扶頭酒也不能解決問題，不久就醒過來了，天還亮著，看來連雲裡的太陽也是懶洋洋的。這種閒得沒完沒了的時光，簡直不知道該怎麼打發才好。

“徵鴻過盡，萬千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了。既然生活這樣寂寞，這寂寞又是離別造成的，那麼，向遠地丈夫訴說近日的心事，不是也可以驅除心頭的沉悶麼！她真的拿起筆來寫了。不料寫好又塗掉，塗掉又再寫，再寫還是寫不下去。也不知道到底為什麼，只覺得心頭上有千言萬語，紙面上卻一字難成。終於是把筆丟下算了。

這一韻很重要，因為它向讀者交代一個情節：她的丈夫正在離家遠行，她的種種閒愁都是由此而起的。

於是進入下片。

“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚”──為什麼她要倚欄？倚欄是為了盼望夫婿歸來。盼望並不是近來才出現的，早就如此了；可是由於連日春寒侵襲，加上連綿春雨，簾子四面拉了下來，連倚欄也受到影響，這也就更加增添閨中人的苦惱。我們讀過史達祖的《綺羅香》（詠春雨），其中說：“沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。”便知道春雨是很妨礙遊子歸程的。這裡的“玉欄干慵倚”，多少也是因為知道倚欄是無用的吧。

本來下片的起韻也叫換頭，既然叫作換頭，自然可以另起新意，或盪開去說。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連。可見這位女詞人運用的藝術手法是很有講究的。

“被冷香銷新夢覺，不許愁人不起”──還是閒得沒有辦法，連想賴在床上多睡它一會兒也辦不到。因為被子是冷的，燻的香氣也消散了，好夢更無從繼續，不起來又怎麼樣呢？這自然是第二天早晨的事。時間總算暗暗在流轉。

“清露晨流，新桐初引，多少遊春意”──原來第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同。你試掀開