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一樣，按照上邊虛擬的筆劃，一筆一筆地去填塗。

金農說過，世界上沒有一模一樣的兩幅字，即便是出自同一人之手，當然，這是在沒有考慮影印技術之前的定論。

不過這個世界上，也沒有作假者傻到用列印的方式去製假販假，是個人都能辨別出來，這字畫是列印的還是真正書畫上去的。

至於描紅這種事，書法初學者，對字形掌握還不是很到位，可能會用這樣的輔助手段，但是真正要去創作一幅作品，這樣描紅的手法是極其愚蠢的。

為什麼這麼說呢？

書法同樣講究寫意。什麼是寫意？那就是讓思維隨筆而動，若是將這個字形都用這樣的輔助線給固定下來，那麼無形之中就給自己的筆套上了一個枷鎖。帶著枷鎖的字，你說能好到哪裡去？

鍾嶽開啟全息投影，也就是把握字的大小跟整體走向，畢竟這幅字，是交給歐陽開山完成幾十年的一個約定而作的，不是隨隨便便就應付了事的。

雖然漆書筆法已經達到圓滿，但是有些方面，還是鍾嶽所不可控的。比如枯筆的運用，這個世界上，還沒有人能夠預料得到，當筆中墨枯盡之時，呈現在紙面上的墨跡到底是何種斷斷續續的效果。

在一旁的紙上試了試墨的濃淡，古人作書多用濃墨，墨濃如漆，寫在白紙上黑白分明，極其醒目。字跡清晰秀麗，神采外耀。濃墨易見其厚重、凝練、神韻尤佳，但非功力至深者不能達此妙用。尤其是金農漆書，墨濃得簡直像是浮在紙上一般。

鍾嶽又研磨幾圈，達到滿意的濃度之後，大毫入墨，沾滿了墨汁，筆肚圓滿，猶如飲足酒的大肚將軍。

屏息寧神，落筆藏鋒，全息投影雖然不能給鍾嶽的筆法帶來任何幫助，但是可以準確定位落筆的方位在何處，他的注意力，還是集中在了筆上。

草字頭，兩根短豎，猶如鑿進橫木之中的木錐，處理地乾淨利落。

漆書的字型就是這樣，整體看上去，顯得有些幼稚，像是一個不會寫字的孩童，只懂得線條的橫平豎直，然而再細細品味，這樣未經處理的線條，卻有一種粗礦的美感，就像是直接用鑿子刻在紙上的鋼筋鐵骨一般。

疆，這是文字還未簡化之前的繁體。

這四個字相對來講，都比較容易掌握跟把控。

練過書法的人可能都有感觸，那就是字型筆劃繁多，結構緊湊的，反而容易把握，相反，那些寥寥幾筆的，稍差分毫，字型上就明顯會感覺到不同。

鍾嶽手腕微微發力，轉折之處，只折不轉，漆書筆法，早已瞭然於心，深入骨髓，根本不用他去思考下一筆該如何落筆，在他的思維了，就只有下一筆就該這麼寫，沒有為什麼。

四個大字躍然於紙上。筆劃蒼勁，張弛有力，該收則收，藏而不露，該放之處，絕不拖泥帶水，如利劍出鞘，鋒芒畢露。

再開啟全息投影相比較，鍾嶽覺得還是挺滿意的，雖然相似度上有些出入，但是筆法上已經原汁原味地呈現出來了。

為什麼一些拍賣會上，經常會出現某些大書畫家的贗品？

不是說是個人就能夠模仿得了這些大書畫家作品的，有些贗品，他的本身藝術價值，就已經是價值很高了，精緻的贗品仿作，甚至都能夠賣到一兩萬，甚至十幾萬。

這些高手，他們不僅僅是片面上來模仿作品了，甚至連用筆習慣、筆觸畫風、書風等等上，都十分貼近原作者的習慣。

一氣呵成，鍾嶽寫完落款，剩下的就交給李德明跟歐陽開山來辦了。印章跟做舊，都不是他能力範圍的了。幾十年前的記憶，應該沒有如此深刻，更重要的是作品本身的筆法跟造詣上，達到金農的水準，這就足以騙過常人的法眼了。

走到外頭，見到三人坐在一起喝茶，鍾嶽便拿起書包，笑道：“葉哥，作品放在裡邊，等墨跡幹了，你就送回去吧。這裡離徽大也不遠，我坐公交車就好了。”

“寫好了？你等下。”

“還有什麼事嗎？”鍾嶽問道。

“這麼快，需不需要修改的？”

一旁的老蔡笑了笑，“你這話就是外行了，書法都是一氣呵成的，塗塗改改怎麼行？”說著，便笑道：“現在總可以進去看看了吧？”

鍾嶽點了點頭。之前他是不確定那個全息投影，會不會其他人也看得到，所以才不讓這個老頭進去觀摩，現在都寫好了，自然可以讓他進去看看了。

四個人擠在小書房裡，顯得有些擁擠了。

“這幅字，