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認可的14個競賽型非專門類長片電影節特殊合作地位，將幫助這些電影節的獲獎影片進入北美市場。這頓時讓美國電影藝術與科學學院覺得菊花一緊，傑德沒有成立任何一個獎項來直接挑戰奧斯卡，卻一下子為奧斯卡扶持出14個小弟弟來分散注意力。更重要的是，這14個小弟弟背後可都是各個國家或地區政府的重點扶持專案，學院可沒膽量出手去打壓。

而且俱樂部還放話說，下一步將從28個競賽型專門類電影節中挑選合作物件，這個訊息一放出來，韓國政府就代表釜山電影節及全州電影節開始遊說俱樂部。要知道韓國人對中國人有上海電影節，日本人有東京電影節而偏偏韓國人沒有的近況感到不滿了。據說韓國政府表示全力支援釜山，盡力幫助全州，爭取能韓國人可以雙獎入圍。甚至韓國政府明確說可以贊助俱樂部未來50年的辦公費用。

未完待續……

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第329章　來自韓國的誠意

其實傑德並不喜歡韓國；雖然傑德很佩服韓國在電影方面做出的成績；甚至可以說韓國已經成為整個東亞三國中還唯一具有挑戰好萊塢電影的國家。可傑德認為這種成績是不公平的；首先韓國政府在韓國電影振興協會的影響下對海外進口電影做出了各種限制。限制了進口配額就不算了，甚至對海外電影上映的檔期、規模和時長都有限制；在這種情況下，海外電影和本土電影完全就不具備同場競技的公平性了。其次，韓國電影振興協會更是利用他們在韓國國會的控制力透過了各種針對海外電影的稅收政策，迫使進口電影幾乎在本土沒有太高的利潤而使得越來越多的海外電影不得不選擇放棄韓國市場。最後他們還透過從海外電影身上吸來的血來捧本土的電影；並且在國際上各種造勢，彷彿韓國電影已經成為亞洲電影的代名詞。只是這個名頭只是看上去很美罷了，且不論大中華地區和日本兩大電影出品國笑而不語；印度、伊朗這兩個後輩都看不上去韓國電影這個小弟弟。是的；韓國電影的確有了長足的進步；但是無論票房規模還是國際上的獎項都不及日本、中國，甚至連伊朗、新加坡都要略勝韓國。但是韓國人覺得既然我在戛納、柏林和威尼斯沒有戲的話，我可以成立自己的電影節玩啊？

於是小小的韓國就一口氣成立了釜山電影節，很快又成立全州電影節。按照國際電影製片人協會的認證，這兩個電影節都屬於第二檔的“競賽型專門類電影節”。釜山電影節主要針對的是故事片和紀錄片，不涉及喜劇片、歌舞片、電視電影和動畫片；而全州電影節則是數碼電影節，主要是針對dv攝像機拍攝的電影。不過韓國人兩面三刀的功夫在這方面也發揮到了極致，首先是全州電影節壓根就不說自己數碼電影節，對外完全就包裝成了“先鋒藝術電影節”，將一竿子亞洲的極端電影藝術家全部吸引過去自娛自樂了。而釜山國際電影節乾脆就主打“故事片”，橫豎喜劇片、歌舞片和電視電影從來就不是主流，而動畫電影在亞洲也算偏門。

韓國政府和韓國電影振興協會的這一系列操作倒是卓有成效，首先是釜山電影節一舉超越東京電影節，成為亞洲第二的電影節（僅次於上海）；而全州電影節則成了全亞洲（乃至整個亞太地區）最有特色的先鋒藝術電影節。其實傑德覺得吸收這兩個電影節並沒有什麼不好的，可是影興會（韓國電影振興協會）實在是太讓傑德蛋疼菊緊了。一方面他們對北美電影發行人俱樂部十分熱情，但另一方面又對俱樂部希望開放韓國電影市場表示明確反對。傑德無法理解韓國人的思維，憑什麼我們要請你吃飯而你卻不請我們吃飯呢？因為影興會的反對，所以俱樂部和韓國的兩大電影藝術節的談判就擱置了下來。

而傑德也時不時和俱樂部裡的幾個主要成員聊聊目前的進展，其實大家並不想徹底得罪美國電影協會，所以大家只是成立一個俱樂部而不是組織結構更緊密的協會。事實上，在美國影協撈到利益的迪士尼、索尼、環球和華納一個個都沒有出頭，真正出頭的是米高梅、謝爾曼、派拉蒙這三家沒有吃飽的公司。福克斯因為默多克的國籍問題又再度慫了，反倒是夢工廠成了俱樂部的支持者。而這個俱樂部更是得到了美國二三線電影公司的支援，反倒是有真正成為美國電影協會的可能。只是美國電影協會主席杜德是穩坐釣魚臺，只要