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篇描寫某個科學構想的文章，加入了人物、情節以後，它向文學邁進了一大步，但文學並不是它的初衷。

從那以後，科幻開始從文學的小圈子，邁向文化的大圈子。可惜，由於後世作家只是從文學藝術角度來談論科幻，由於成功的科幻小說總比簡陋、粗糙的科學構想流傳得廣泛和持久，使得這一轉型的意義被大大忽視。在《科幻縱覽第七章》《科幻——從文學到文化》中，筆者將會主要分析這些問題。

第二節：坎貝爾的貢獻

雖然根斯巴克的《驚異故事》因為發行不暢，沒有堅持下來。不過，搞專業科幻雜誌的構想已經為出版界所接受。1930年，克萊頓出版社創辦了《超級科學驚奇故事》雜誌，1933年將它賣給了史密斯出版社，改名為《驚奇故事》。並吸收約翰坎貝爾（John　W。Campbell）為主編。正是在他的帶領下，科幻文學開始了第一次有意識的文學運動。

坎貝爾曾經也是一位科幻作家，創作過《黃昏》等科幻名著。成為編輯時僅二十七歲。他決定放棄創作，專心致力於編輯的工作。他把自己在創作中積累的指導思想推廣開來，介紹給作者，並作為選稿要求，真正成了“作者的老師”。

坎貝爾的科幻創作指導思想包括“寫真正的科學”、“用現實手法描寫超現實的題材”、“用過去式描寫將來的事物”、“對科技和進步保持樂觀態度”等等。在這些原則中，“以理性和科學的態度描寫超現實情節”這一條最為重要，甚至可以說是令科幻文學獨立存在的根本。正是這個原則，使現代的科幻小說既不同於它早期粗糙簡陋的樣式，也不同於二十世紀充斥西方文壇的各式現代派文學和魔幻文學。

坎貝爾的這些思想並未寫成系統論著，而是散見於他寫給作者的大量信件中，以及他在許多討論會上的發言裡。作為一個成功的編輯，他也是一大批科幻作家的發現者，提攜者，引導他們將科幻小說從一種充滿激情但很膚淺的業餘文學發展到比較專業的水平上。當時，主力科幻作家們相當一部分作品，其實是他佈置的“命題作文”，或者是在他深度改造下完成的。

由坎貝爾領導的這次有意識的科幻文學運動，被世界科幻界稱為“科幻小說的黃金時代”。當然，確切地說，應該是美國科幻小說的黃金時代。只不過後來隨著美國科幻在世界範圍內影響的擴大，這個運動中建立的創作模式成為了某種文學標準。它的經典成為世界科幻的經典。

黃金時代的上限是1938年，這一年坎貝爾出任《驚奇故事》的主編。下限是1950年，這時，大批風格不同的新科幻雜誌出現在市場上，突破了《驚奇故事》的壟斷地位，形成“百花齊放”的局面。當然，關於這個上下限還有其它的一些說法，但大體相差不多。

第二卷：世界科幻文學史　第四章：科幻的洗禮（下）

第三節：創作於黃金時代

除了根斯巴克、坎貝爾等開創者大力推動外，推動美國科幻黃金時代來臨的，還有當時的社會現實。

1929年，美國經濟泡沫破滅，大蕭條暴風一樣席捲世界。當時，不僅失業工人在工廠門口排起了長隊，就是以前的一批“企業家”、“投資家”也淪為街頭小販。國家不幸詩家幸。在經濟大蕭條的環境中，科幻小說逆勢而上，竟然在美國生根開花，走向成熟。

關於這一點，後來的著名科幻作家兼科幻作品經濟人弗雷德裡克波爾（Federik　Pohl）回憶到：“我那時僅11歲，儘管家中已充滿不幸，但在大蕭條中也仍舊能感覺得到，在1931年的現實世界與科幻雜誌中的光明繁榮的世界之間真是有天壤之別。”（《驚奇的故事》，原載《美國遺產》1989年9——10月號）

一大批美國科幻作家在那個時候湧現出來，奠定了美國科幻的基礎。並且成為世界各國科幻作家效法的榜樣。這個名單中，有EE史密斯、範沃格特、傑克威廉森、羅伯特海因萊因、阿西莫夫等一系列燦爛的名字。

在《驚異故事》雜誌上出現的最有影響的科幻作家，要屬“太空劇”的創始人史密斯。太空劇類的科幻小說在19世紀末就已經有了萌芽。這類作品把冒險打鬥的背景搬上太空，換湯不換藥地使用著陳舊的故事套路。當時，人們借用貶稱“西部劇”來稱呼這類作品。但是現在，人們在提起“太空劇”時，感覺不到其中的貶意，一個重要的原因，就是史密斯的作品把太空劇的藝術價值提高了一個擋次。

史密斯出生於1890年。他的第一部科幻小說《宇宙