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第四節：其它各國早期科幻

一戰後，當時的中國知識青年大量去法國留學，而非象今天這樣首選美國，這從一個側面反映了那時的法國在世界上的地位。在科幻文學方面也是如此。由於凡爾納等人的努力，法國科幻在世界上最早進入了自己的繁榮時代。19世紀八十年代到二十世紀30年代，大量的法國流行雜誌發表科幻小說，爭得了許多讀者。法國出現了勒魯日、庫夫勒爾、布塞納爾、貝利亞爾、莫塞利等一批科幻作家。同時，法國的主流文學作家也紛紛涉及這個新領域，其中包括克洛岱爾、泰弗南、洛裡耶、瓦萊裡等人。

德國著名小說家，諾貝爾獎獲得者赫西（HermannHesse）在他的力作《玻璃珠遊戲》（TheGlassBeadGame，1943）中表達了一個科幻式的主題——超人與凡人的關係。在這本力作中，作者試圖深入地探討一個近乎天才的心靈，如何追求智性上的超越和美感上的昇華的漫長經過。《玻璃珠遊戲》本身不能算是一個完整的超人題材的科幻故事，但卻從側面描述了超人所處的“高處不勝寒”的孤寂境界，在內涵上與上述科幻小說是一致的。

在奧地利，一代文學巨匠卡夫卡開始了他奇異的文學探索。後來，從美國到中國臺灣，許多地方的科幻界人士都認為卡夫卡給世界科幻代來的影響不亞於任何一位純科幻作家，有的人甚至直接將他列入科幻大師的名單中，而不考慮卡夫卡本人從未承認過這一點。不少科幻作家都承認，自己在創作上直接間接地受他的影響。

卡夫卡描寫了冷酷的體制化環境對人性的壓抑，而這正是二十世紀世界科幻文學的重要“母題”之一。卡夫卡用逼真的現實主義手法描寫超現實情節，也與科幻小說的基本創作手法異曲同工。他的代表作《變形記》與真正的科幻小說僅一牆之隔。人的靈魂由於種種原因被束縛於動物的身體裡，或者動物因為種種原因開始擁有人的智慧，一直是科幻小說的傳統題材，只不過被賦予了“科學解釋”。卡夫卡的《獵人格雷奇》更接近於純粹的科幻小說。

第二卷：世界科幻文學史　第六章：在和平中大發展（1上）

六章前言

第一節：美國科幻的全面職業化

第二節：美國科幻向全世界擴張

第三節：主要科幻大國的戰後發展

六章前言

二戰的硝煙落定。雖然有冷戰風雲再起，但沒有生命威脅的作家們，畢竟又可以集中精力創作了。科幻小說在這個時候逐漸上升，甚至，達到了今天難以迄及的頂峰。

在這個時期，本土未受戰爭損害，又有相當積累的美國科幻開始全面職業化，並且向全世界擴張。在它的影響下，主要科幻大國都迎來了新的科幻高潮。

第一節：美國科幻的全面職業化

一個文學品種要成為體系，成為一個行業，能夠“可持續發展”，不僅需要有大量的專業作家，還需要有專業編輯、專業出版商、專業評論家、專業教育家，甚至包括專業的作家代理人。這一整套體系於戰後在美國逐步建立了起來。並且，到目前為止，全世界還只有美國科幻界擁有這麼完整的職業體系。這是美國科幻雄居世界頂峰的主要原因。

首先是科幻出版的專業化。戰後，美國科幻雜誌出現了一次大繁榮，最多時超過了三十家。但很快就紛紛倒閉。保留下來的科幻雜誌中，最重要的有三家：坎貝爾的《驚奇故事》，後改名為《類似》；安東尼鮑徹的《幻想小說與科幻小說》；以及戈爾德的《銀河》。《類似》的風格如舊。《銀河》強調對社會科學的重視。而《幻想小說與科幻小說》則重視文學品味，希望發表一些擁有廣泛讀者的作品，而不僅僅是隻能在科幻愛好者中流行的作品。不同雜誌的競爭增加了科幻小說的創作風格。

美國科幻雜誌出版在五十年代進入了高潮，也到達了尾聲。從那以後，美國科幻文學越過了雜誌主導階段，進入圖書主導階段。這也是科幻文學內在發展規律起的作用。圖書比雜誌更突出作者的個性，出版要求更自由寬鬆，更能表現藝術內涵，而不僅僅是快餐文化。

另一方面，對於逐漸成熟的讀者來看，讀雜誌也不及讀書更過癮。就篇幅而言，從以雜誌為主導，過渡到以圖書為主導，其實也是以短篇為主過渡到以長篇為主的時代。而一個文學品種如果沒有長篇小說這個“重武器”，在文學殿堂裡是很難立足的。

五十年代，一批美國出版社開始出版科幻小說。這其中有些是主流文學出版社，如皇冠出版社、蘭登書