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，卻包含著比試、較量、明爭暗鬥等套路，以及俠風義骨的情懷。在《光明之箭》中，兩個科研團隊在超光速飛船研製方面的激烈競爭，被作者以武俠式的情節敘述出來。在系列故事《幽靈線上》、《幻象惡魔》中，武俠式情節又出現在虛擬空間中。查羽龍科幻小說不僅情節和結構武俠化，甚至語言風格、人物名字都有明顯的武俠文學特點。而其題材，故事的演進動力又完全是科幻的。查羽龍在外來科幻文學與中國本土武俠文學的結合方面，進行了有益的嘗試。

鄭軍1969年出生於上海，1990年畢業於天津師範大學教育系。1997年開始發表作品。1999年成為自由撰稿人，幾年來專業從事科幻小說的創作和科幻理論研究工作。鄭軍堅持科幻向現實迴歸的創作思想，認為世界科幻文學經歷了一個從凡爾納時期的“近未來”，到二十世紀注重“遠未來”，再到當今時代“迴歸現實”這麼一個螺旋上升過程。他於早期創作的短篇科幻小說《資產評估》、《青色》、《人口危機》、《白魔》等等，便極富現實感。除屬於抒發個人感懷的《銀河俠女傳》，以及《時代之艙》外，鄭軍從未涉及“遠未來”題材，或者討論過“機器人”、“外星人”、“時間旅行”等純粹屬於科幻圈的話題。

2000年以後，鄭軍開始創作一系列以未來中國為背景的長篇科幻小說，合稱為“中國創造系列”。這些故事的背景均不超越創作時間十年以上，作者專注於表現現實中的科技進步、以及由這些發展帶來的中國社會和世介面貌的變化。迄今為止，這個系列已經有中篇《生物圈三號》、長篇《生命之網》、《寒冰熱血》、《驚濤時代》等出版。每部均圍繞著一個科技主題展示。如《生物圈三號》的生態學、《生命之網》的網路科技、《驚濤時代》的海洋學。這套長篇系列還將繼續創作下去。

鄭軍的另外一部代表作，計劃長達二百萬字的《時代之艙》，其第一卷《災難群島》已經分別在大陸和臺灣出版。這部長篇雖然以虛構的千年後“奧姆真理教世界”為背景，但卻濃縮了過去幾百年科學文明從弱小到強大的歷史，分析和批判了種種矇昧主義現象與思想。

由於題材本身的現實取向，鄭軍科幻小說的文風與主流文學相去不遠。大量真實存在的科研機構、科學家都被引入故事，起到以假亂真的效果。同時，他的作品也因此便於吸收大量科學知識進入情節，使作品本身顯得厚重，紮實。

此外，鄭軍還是中國科幻界目前主要的評論家和宣傳家。在大陸、港、臺幾十家雜誌上發表介紹科幻文藝的文章百餘篇，共幾十萬字，並出版了《科幻小說的預言與真相》一書（東方出版社2003年出版）。

王麟是天津一位重要科幻作者，本名王俊永，1972年出生。1999年發表處女作《心歌魅影》，當年便獲得科幻小說銀河獎三等獎，同年獲得上海科普作協“暢想21世紀”徵文二等獎。從此開始，一氣發表了十幾個科幻短篇，讓有《死亡之樹》、《盜火》、《深度昏厥》等，計十餘萬字。長篇科幻小說《奈米殺手》2002年由河北花山文藝出版社出版。

劉健　1982年出生，2003年加入天津作協。他以“呂哲”、“蕭輝”等筆名發表了短篇科幻小說《百萬年的漂泊》，《非凡之環》、《星海孤旅》等作品，創作有《魯迅與中國科幻》、《普羅米修斯的困惑》、《懷念〈潘渡娜〉》等評論文章。2002年，他的第一部長篇科幻小說《帶我回地球看流星》由河北花山文藝出版社出版。天津另一位青年作者馮志剛於1978年出生，代表作品有短篇科幻《墜落凡塵》、《替身》、《壎和薩克斯的慢板》等。

同在這一時期開始創作，並且有一定產量的作者，還有北京的於向昕、於向昀兄妹、河北的週末、重慶的常曉東、成都的唐曉鵬（唐風）、武漢的劉婕、胡行、香蝶、安徽的謝鑫、倪曉明、廣東的魏爽兄弟、遼寧的馮正傑、曹通，黑龍江的付國豐、湖北的朱儁飛、湖南的付雪峰、浙江的傅亦武、河南的劉相輝、山東的宋別離等等。同時，倪曉明和哈爾濱市的閻岷也從事科幻研究工作，並有比較系統的成果。目前，中國科幻的作者隊伍仍在擴充套件當中。

第三卷：中國科幻文學史　第八章：新世紀新希望新危機（2）

第二節：新作品

九十年代開始，主流文學領域裡出現了“長篇熱”。稍晚一些，大約在這2000年左右，這股熱潮也滲透進了科幻文學界。畢竟長篇才是文學的重武器。在九十年代，雖然也有《生死平衡》、《海底尋親》（