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的營養。

需要大書特書的是，由於科幻文學本身的邊緣地位，這些翻譯家在科幻方面的翻譯工作，幾乎不能計入本人工作成績，不能用來申報職稱之用，他們持之以恆以翻譯外國科幻經典，完全是出於愛好和熱情。

1991年，由文化部少兒司，中國科普作協少兒委員會和二十家出版社、刊物聯合頒發了“星座獎”，這也是中國大陸內惟一舉辦過的全國性科幻藝術專業獎項。後因故停辦。1986年，當時僅存的兩家專業科幻雜誌《智慧樹》和《科學文藝》為了刺激科幻創作的回升，合辦了“銀河獎”。僅運作了第一期後，《智慧樹》便停刊了，改為由《科學文藝》（即後來的《科幻世界》）一家承辦。自1991年開始，銀河獎成為年度獎。如今，銀河獎評選範圍是前一年《科幻世界》雜誌上發表的作品，在中國科幻界有相當影響力。在那個寂寞的時代裡，這兩個獎的頒行，多少延續將科幻在人們期望中延續下去。

第三卷：中國科幻文學史　第六章：《科幻世界》傳奇（2）

第二節：市場先鋒

九十年代後，中國科幻再次復興，與《科幻世界》雜誌社的長期努力是分不開的。從八十年代中期開始，《科幻小說報》、《科幻海洋》和《智慧樹》相繼停刊，《科學時代》改名為《家庭生活指南》，並徹底改變了刊物方向。中國大陸科幻園地只剩下了隸屬於四川省科協的《科學文藝》一家。《科學文藝》於一九七九年創刊。初為叢刊，後為雙月刊。94年以後改為月刊。

1984年開始，該刊被主管部門要求自負盈虧，雜誌發行量逐漸下降，最低只有幾千冊。僅以製作圖書等方式補貼辦刊成本才得以生存下來。（本人曾聽到央視一位記者說，八十年代末，該刊有一期只發行了七百冊，他是其中的一個讀者。因無資料佐證，無法核實。）

後來，雜誌社經內部民主選舉，楊瀟成為該雜誌社負責人。《科幻世界》能將中國科幻的旗幟堅持至今，與楊瀟本人的個人努力分不開。她以堅定信念和個人魅力帶動員工，在極其艱難的情況下，維繫著中國科幻文學最後一塊陣地。為探索市場之路，《科幻文藝》曾於1988改名為《奇談》，想走通俗科幻文學的路子，後發現不成功，最終改為《科幻世界》，將讀者定位於青少年，並一舉贏得市場。

《科幻世界》從一九九三年開始贏利，發行量迅速上升到二十萬冊，最高曾經於九九年，到達四十萬冊，現在正刊發行量在三十萬份左右。還有《科幻世界畫刊》、《科幻世界增刊》《驚奇檔案》等科幻產品問世。加上所有這些周邊產品，該雜誌社年營業額突破兩千萬。長期佔居世界發行量最大科幻刊物的地位（經常發表科幻小說的美國刊物《包羅永珍》發行一百萬冊，但並非專業科幻刊物。）同時也被評為全國百強期刊。

“1997、1998年之交，在中國文學的天空上升起了一顆耀眼的新星。”《文學編輯四十年》何啟治，人民文學出版社2001年五月出版。被著名編輯何啟治如此稱道的這顆新星，就是獲得第五屆茅盾文學獎的長篇小說《塵埃落定》。而1997年、1998年之交這段時間，正是它的作者，藏族作家阿來剛剛進入《科幻世界》雜誌社的日子。當時，長期從事主流文學創作的阿來對科幻文學並不熟悉，他曾經在《科幻世界畫刊》作編輯、兼從事指令碼創作。後以“策劃總監”身份進入《科幻世界》編輯部。阿來大量閱讀科技與科普書刊，完善自己的知識結構，發掘科幻文學的魅力，探討它和主流文學之間的關係。從九九年開始，阿來在《科幻世界》上開設“科學故事”專欄，介紹當代科技發展的最新動態。在被戲稱為“中國最大科肓群體”的主流文學作家裡，此舉極其罕見。如今，阿來接任《科幻世界》主編一職。在他的主持下，《科幻世界》在藝術上更為專業化，對科幻作品藝術價值的要求越來越高。

如今，《科幻世界》雜誌在市場上的成功有目共睹。筆者每遇主流文學刊物的編輯，提到《科幻世界》幾十萬份的發行量，總會引來驚羨之聲。但卻從未有人對它的成功作過深入地分析。出版界、科幻界許多人想複製這份成功，創辦了一份又一份科幻刊物，到現在也從有人辦到過。這說明，他們只是看到一些表面現象。以筆者所見，《科幻世界》的成功有以下幾個原因：

首先是在中國書刊市場份額上，整個九十年代，書的比例大大下降，刊的比例急劇提升。而《科幻世界》抓住了這一歷史機遇。《科幻世界》雜誌本身也在作科幻圖書，十年下來，它與各出版社合