第67部分(第3/4 頁)

至宗教皈依式的情緒。這種狂熱短時期可以給科幻出版物的發行形成足夠支援，但如果沒有充分的正確引導，對科幻文學的長期發展必然會產生不利影響。

第三卷：中國科幻文學史　第八章：新世紀新希望新危機（1）

八章前言

第一節：新作者

第二節：新作品

第三節：新媒體

第四節：其它新氣象

第五節：新危機

八章前言

2000年，對許多行業來說，只是又一個年度的開始。而對於中國科幻來說，這個年份絕對具有轉折意義。實力派新作者，有份量的長篇佳作，正是從這一年開始湧現的。同時，一些出版社也跨入科幻領域，創辦新的科幻媒體。所有這些，加上科幻其它領域的新氣象，預示著中國科幻邁上了一個新的臺階。

同時，一個新的危機也浮現出來。它不會有八十年代初那麼強烈，但給予科幻的衝擊，也是十年來所未有的。在今天閱讀和寫作的每一個“科幻人”，都不得不面對這個衝擊。

第一節：新作者

經常幾年的積累，作品發表環境大為改善，一批中青年新作者迅速進入科幻陣地，並且搶佔主力位置。他們不同於從青年學生時代開始創作的“新生代”作者，是成年以後才進入科幻領域的。由於閱歷和文風的成熟，他們很快佔據科幻創作的制高點，作品水平和影響力迅速進入一線陣營。可謂科幻創作隊伍中的“空降部隊”。其中以劉慈欣、查羽龍，鄭軍為代表。

劉慈欣出生於1963年，大學期間學習計算機專業，後來在山西河北交界處的娘子關電廠任職。劉慈欣從八十年代中期就利用業餘時間從事科幻創作，由於大環境的不利，多次投稿始終未獲發表。直到1999年，才在《科幻世界》上發表第一個短篇《鯨歌》。受到讀者歡迎。此後一發不可收拾，發表了十幾個短篇，成為當今中國科幻的主力作者。其短篇代表作有《地火》、《流浪地球》、《帶上她的眼睛》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《西洋》、《全頻道阻塞干擾》、《微紀元》等等。

劉慈欣也是從科幻迷中走出來的科幻作家，對科幻有著高度的認同感。他也有成熟的創作理念。劉慈欣深入挖掘科學知識的美學因素。他認為，嚴謹的科學體系本身就存在著宏偉、博大、深遂之美，是傳統文學無法體會和表現的。這便抓住了科幻文學最本質的美學基礎：展現科學中的美學因素。無論科學界還是文學界，都極少有人關注這一邊緣問題。

劉慈欣努力在自己的創作中體現這一原則。他擁有虛構宏大現象的驚人能力。行星、太陽系、銀河系，甚至整個宇宙作為描述物件，在他的筆下可觸可及，全面豐滿，不再是空洞的概念。劉慈欣深受俄羅斯文學的影響，小說文筆體現著俄羅斯文學深廣的憂鬱感。劉慈欣對科學最本質的精神｜求知與探索有著深刻的體會。他筆下的許多主人公，如《朝聞道》裡的殉道科學家，《中國太陽》裡的水娃，最終都放棄實際利益，甚至放棄生命，僅僅為滿足自己對未知世界的探索欲。這類思想常常在他的作品裡極端膨脹，表現出對文學、哲學、功利等其它文化價值的蔑視。不過，或許正是這種極端和偏執，才使他的作品極富魅力。

2002年，劉慈欣的第一部長篇科幻《魔鬼積木》由福建少兒出版社出版。該書在殘酷的場面描寫，刻劃了基因工程對社會的影響。2003年，作家出版社出版了他的《超新星紀元》。這部書自八十年代末便開始創作，反覆修改達十幾年，是作者到目前為止創作水平的最高代表，這部科幻小說虛構了一個巨大災難後完全由兒童組成的世界，可以視為中國版的《蠅王》。不過，《超新星紀元》場面之宏大，人物之眾多，又為《蠅王》所不及。

2004年，劉慈欣的另一部長篇《球狀閃電》出版。這部作品一反他大開大合的習慣，完全從現實出發。具有濃厚的現實主義風格。小說虛構了中俄等國科學家研究球狀閃電的歷史，從六十年代一直寫到二十一世紀初，兩代科學家前赴後繼。作品展示了科學探索過程的艱辛和漫長。

除了科技含量和人文思想的高度結合外，劉慈欣強烈的民族主義情緒也是他受到喜愛的原因，甚至是重要原因。劉慈欣本人熱愛俄羅斯文化，在作品裡褒揚有加。並且經常以美國為假想敵痛扁之。許多二十歲左右，沒有冷戰記憶的讀者對此深愛不已。對比七、八十年代的中國科幻作品，涉及到國際關係時，每每以聯美抑俄為基調，對“北極熊”極力諷刺挖苦。真有恍