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這段情節的核心是一場施工方案辯論會，對白精彩紛呈，情節緊湊激烈，從電影敘述角度很成功。而其中包含的鐵路工程技術知識，又毫無晦澀之感。《詹天佑》堪稱“科學電影”的佳作。

除了科學人物，單個科學事件也可以成為科學電影的素材。美國電影《阿波羅十三號》被許多人視為科幻電影，甚至某些科幻雜誌也闢出版面介紹它。大蓋是因為這部電影描寫了太空，又使用許多高科技特技的原因吧。其實，《阿波羅十三號》完全是根據宇航史上真實事件編寫的。編導在製作過程中，嚴格遵守當時的技術條件，把它保持在現實範圍內。它是一部典型的“科學電影”

以筆者所見，即使是科學小說、科學電影，也可以分兩個層次。一是以真實人物、真實事件為素材的作品。筆者認為，這是科學小說或者科學電影的入門層次。因為真實歷史畢竟大大束縛了創作的自由度。另外，在一定意義上，它也顯示不出作者的實力：他畢竟有大量資料可供依靠。而完全超越史實，徹底虛構，而又不超越現實的科學小說、科學電影，是這個領域的高一層次。採用這種素材的，筆者只欣賞過一部名叫《超導》的電影。

八十年代末，幾個科技大國曾經發生一場常溫超導材料研究競賽。在一年多的時間裡，超導材料的臨界溫度被反覆提高。其中一箇中國課題組有幸留下自己的名字。由北京電影製片廠、峨眉電影製片廠聯合拍攝的《超導》，顯然便受此事件的激發。

不過，影片描寫的人物、背景完全虛構。它以複線結構，講述了一箇中國超導課題組和一個日本超導課題組之間的競爭。從課題擬定、申請經費、直到研究中一次又一次失敗，電影再現了當時科研條件下的許多真實問題。這部電影由王志文主演，或許是它能夠給今天的觀眾留下的最深印象吧。

不過，可能是限於科技知識的把握能力，編導最終還是迴避了超導技術本身，沒有用它作為推動情節的基本動力，只是把“超導”推到電影的背景裡。而在科學家性格塑造、人際關係處理等方面著墨過多。在電影中，王志文主演的主人公是個社交能手，特長是為課題組拉贊助。候耀華主演的大款把“超導”誤認為“超級導彈”，卻為了附庸風雅而投資於這個課題。課題組長林老頗會享受生活，精通西餐作法。而他的助手在遇到實驗挫折後，外出招妓發洩。這些片斷濃墨重彩，固然是為了突破社會大眾對“科學”和“科學家“的刻板印象。但由於突破有餘，正面塑造不足，整部影片仍然比較蒼白。當然，作為一部探索之作，作為中國文藝界極少數的涉及科學的作品，它仍然應該被人們記住。

看到這些例子後，肯定會有讀者問，所謂科學小說、科學電影不就是以科學為素材的現實主義小說嘛？何必要單獨列出一種文學門類來？其實，汪志在宣傳科學小說的過程中，也一直遇到過這樣的質問。他選擇了某種折衷，甚至放棄的態度：實際上，隨著科學的發展和人類的進步，科學越來越多地深入人們的一切領域，到那時，所有文藝小說，都可能迴避不了“科學”所涉及的問題，從某種意義上來講，“科學小說”有可能成為一切小說體裁的主體，那時的小說也可能就是今天我們所討論的科學小說。我們今天所討論的這個“科學小說”的名詞，也許會在歷史上永遠消失。（46頁）

而筆者出於對“型別小說必然大行其道”的預測，認定科學小說必然會形成自己的風格、模式，有自己穩定的讀者和作者。偵探小說描寫司法現實、梁鳳儀的“財經小說”描寫商業現實，其它還有間諜小說、戰爭小說，等等。它們都不超越於現實，為什麼會獨成一體，而有異於一般的文藝小說呢？因為它們的“源文化”賦予它們與眾不同的特質。當然，這個問題要展開來談，恐怕幾十萬字是講不清楚的。

在一部討論科幻小說的著作裡，為什麼要花大量篇幅討論“科學小說”呢？因為它是科幻小說一面特殊的鏡子。而這面鏡子越完善，科幻小說越能從中照出自己的本來面目。

汪志提倡科學小說已經有四十多年了，而這個門類仍然沒有破土而出，為公眾接受。其原因倒也不難理解。首先便是直到今天，仍然沒有一部有影響的科學小說被創作出來。當年錢學森“下達”的任務：您的任務就是認真下功夫寫出第一流的科學小說。限於個人能力，汪志並沒有完成。而聽到“科學小說”這個概念的其他人，也沒有踴躍參與實踐，多半隻是採取旁觀者的鼓勵態度。反之，科幻小說雖然也尚未形成全社會的影響，但至少有一些立得住的作品，一些有區域性影響的作家，保證它的基