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這種觀點的產生，部分原因是因為主流文學對科幻文學長期漠視引起的反感；部分是因為相當一批科幻作者確實與主流文學全無關係。他們產生於廣大的科幻迷陣營，創作伊始就主要從前輩的科幻作品中汲取營養。並且，科幻文學創作中的許多問題無法用現有的主流文學觀念去衡量，去理解。他們確實有某種“自給自足”的感覺。

筆者不同意這種觀點，作為文學大家庭中的一份子，科幻文學並非從天而降，它只是一種特定題材和特定手法的文學，早晚要與其它文學融合在一起。主流文學積累千年的創作經驗，也需要科幻作者們借鑑和汲取。劃地為牢的作法將會使科幻文學失去廣闊的發展天地。

第二種觀點是希望以主流藝術的創作手法來改造科幻創作。“作為文學的一支，科幻小說如果也能向主流文學爭取空間，逐漸減低它的科學異想成分，它也就昇華幻化為具有高度想象特質和哲理思考的文學，也具有了吸引人的神秘感。”（黃海《優秀科幻返身”主流文學”》轉引自《９７北京國際科幻大會論文集》）。在實踐方面，西方科幻界的“新浪潮運動”在這方面就有過嘗試。國內最近一段時間也有部分科幻作者進行這方面的努力。

筆者認為，從主流文學中借鑑一些技巧上的東西，豐富科幻創作的手法，提高其藝術水平是應該的。但完全用主流文學來改造科幻藝術是不可能的。單純將科幻文學作為一個被改造的物件，將主流文學視為改造者，本身是一條錯誤的道路。一來，主流文學其實就是幾種型別文學的綜合體，只不過暫時位居主流而已。型別文學之間可以互相借鑑，無法互相取代。

二來，直到目前，主流文學並未接受現代科學的精神，從整體上看完全是一種基於傳統農業文明的過時藝術，各方面都表現出對時代的不適應。筆者認識的一些搞主流文學的朋友，一聽科幻小說，首先反映的就是：寫這種東西多難呀，還要懂多少多少的科學知識。

而科幻文學在一百多年的發展中，已經學會了從科學中汲取營養，它的整個美學基礎既來自於文學藝術，又來自科學，並且具備長遠發展的潛力。無視這一點，也就取消了科幻文學的個性和獨特價值。

第三種觀點，以阿西莫夫為代表，認為科幻文學將來能夠謀朝奪位，變成惟一的主流文學。他曾經說過，“科幻小說對作家所提出的挑戰和問題，是任何其它小說所無法相比的。除了要滿足其它一切小說的寫作要求外，科幻小說必須提供一個十分清晰而可信的科學技術背景。阿西莫夫一直主張，科幻小說是最難寫的一種文學形式。如果一個作家能寫好科幻小說，一般來說，他就能寫好其他小說，甚至非小說作品”（《科幻創作教程》《科幻世界》94、1、13頁）。

也有一些國內作者同意類似的觀點。比如：“我們這群人不懼流言，一直堅持著自己的文體和風格。我們一致堅信，在下個世紀，世界將是科幻的世界，科幻將是文學的文學。先鋒所指，只有科幻能包容一切難以言說的主題和情感，體現真正的超越性，回答像‘現實的本質’這類能構成問題的問題。沒有能比科幻更能打動後現代人心靈的文字了。甚至諾貝爾文學獎也將由科幻小說家來獲得。”（韓松《星河的生日》，轉引自《科幻時空》99、2期）

但是，阿西莫夫本人從未寫好過其它型別的小說。縱觀中外，既是科幻大師，又能夠兼寫好其它文體的也廖若晨星。

科幻小說只是一種型別小說，它有自己擅長於表現的方面，也有自己不擅長表現的問題。比如社會現實問題就不合適於用科幻小說來表現。一位科幻前輩曾經以反映現實為指導思想，創作了描寫足球問題、房改問題的科幻小說。作為實驗還可以，但這些問題，顯然由現實主義小說反映起來更為順倡。另外，許多超現實情節奇幻小說可以寫，科幻小說則不可以寫，因為要顧慮到科學的界限。

最後一種觀點，也是筆者贊同的觀點，就是科幻藝術一定要力爭以本來面目受到主流文學界的承認，並且用自身積累起來的長處改造正在落伍的主流文學。在這方面，不少大陸和港臺科幻藝術作者都表達了同樣的觀點。

“科技這股強大的歷史創造力量，在主流文學體裁中是個盲點。作為新興的文學體裁的科幻小說，正