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現過的“女機器人”並不存在，是男主人公的虛構。“開往2046的列車”更是個隱喻。至於片頭、片尾那兩處未來世界的大場面，顯然也只是一種表現懷舊情緒的手法。相比之下，《金雞2》中的“2046年”是用寫實手法敘述的，更符合科幻片的概述。

我們可以對香港科幻片抱以較大的期望。雖然香港和大陸一樣，面臨著票房下滑的問題，但那裡具有真正搞電影事業的主體——一批私營影視公司。這些公司只有三個選擇：拍電影、改行、破產。為了贏得票房，他們要一直緊跟國際潮流。在科幻片方面也是如此。大陸國營電影製片廠卻可以在不拍電影的情況下，靠國家撥款苟延一時，他們缺乏探索的動力。

當然，香港要發展科幻片也面臨著許多問題。最重要的問題是，香港地處一隅，難以展示重大題材。那些受到世界影迷喜愛的科幻片，幾乎都是以展示某種人類共同命運為前提的。而香港很難成為這種故事發生的舞臺。這需要香港和大陸影視界共同合作才能解決。畢竟，大陸是更大的天地，是全世界寥寥幾個政治、經濟、文化大舞臺之一。

第五卷：科幻影視概述　第七章：中國科幻電影（2…1）

第二節：大陸科幻電影

周遊世界一圈後，讓我們把視野轉回我們身邊吧。

最近，天津作者呂哲在“中國電影”網站上發現了一部電影的介紹：1938年拍攝的《六十年後上海灘》。在《老上海電影明星》一文中，也有專章介紹三十年代喜劇演員韓蘭根。提到他主演了這部電影，其中有這樣的文字：1938年，楊小仲編導《六十年後上海灘》，由韓蘭根、劉繼群和湯傑主演，不僅滑稽，也可說是中國第一部科學幻想片了。

由於原文甚短，出處不明。所以全文錄於此以備考。

故事片（黑白）。新華影業公司1938年攝製。

劇情大意：

某大公司職員韓某、劉某，家庭經濟　拮据，卻在外生活放縱。歲末除夕，兩人尋歡舞場，被妻子們發覺，各被扭回禁於閣樓。二人枯坐無聊，皆萌改造家庭，變換世界之念。少頃鼾然入夢，忽地球飛轉，光陰荏苒，已是六十年後上海灘。

此刻廣場工地正掘出人屍兩具，經某大學教授檢視，知為六十年前戰死沙場的韓某、劉某，乃以科學方法使之復活，恢復記憶，但因世態變異，教授不許兩人回家團聚，電召其子來晤。兩子鬚髮皆白，相對惋然。

兩人回家心切，乘間遁出　，因形態乖異，大為市人恥笑，乃調換路邊醉漢衣服，遊蕩市場。其時人已廢除姓名，改用編號。兩人因不能適應，多遭災禍。旋竊坐汽車，突然騰空，墮入高樓走廊，誤被招待入室。室內設有餐廳、會客室、臥室、浴室等自動轉換裝置，兩人不諳操作，胡亂按動機鈕，造成一片混亂。

教授知兩人在外肇事，遣人捕捉。原來兩人剝竊之衣系市政局管理員值日製服，被誤送回局內值日。值班室內機件裝置眾多，兩人任意扳動，造成天氣劇變，寒暑雨雪，變化無常。市人叫苦不迭，湧入市政局抓住兩人。教授欲以水葬法將兩人送歸原處。兩人怕死驚呼，忽而醒來，發覺正身著殮衣，家人圍床哀哭，原來兩人長臥數日不醒，家人以為已死，正在籌辦後事。

編導：　楊小仲

攝影：　餘省三

扮演者　劇中人

韓蘭根　老　韓

湯　傑 教　授

劉繼群　老　劉

顧梅君　韓　妻

許曼麗　劉　妻

1980年，上海電影製片廠推出了中國大陸首部科幻片《珊瑚島上的死光》。該片由原小說作者童恩正親自改編，女導演張鴻眉執導，當時已經嶄露頭角的配音演員喬榛出演主人公陳天虹。這部作品的情節與童恩正的小說原著相去不遠。整部電影無論是風格、敘事手法，還是特技之嚴謹，都可以說是完完全全的成人科幻片。

用今人的眼光回過頭來看這部電影，似乎不應該評論它的藝術水平，而應該評論它的“努力水平”。當時不僅中國電影科技水平非常落後，整個社會的科技氛圍也十分低下。影片中有一個今天看來十分平常的自動開啟的鐵柵式院門，當時卻不得不安排人隱蔽起來，用手工推拉。《珊瑚島上的死光》的故事背景完全發生在國外，由於中國電影當時還沒有開放，只能生造異域風光，並且不得不用漢族演員化裝出演其中的白人角色。

在這樣的條件下製作必需有科技含量的科幻影片，體現更多的恐怕是製作