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第74部分(第4/4 頁)

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然。“科幻”和“奇幻”也比較好區別,科幻和超現實主義則不好區別。象那些魔幻現實主義作品,雖然在素材上吸取了大量民間巫術的成份,但在小說裡並不表現出來。並沒有具體地構造一種魔法理論、一種巫術技巧。另一方面,卡夫卡的作品便被一些科幻界人士視為科幻作品。因為那裡連傳統巫術的影子都沒有。在《科幻之路》第六卷中,岡恩便收錄了卡夫卡的小說《獵人格雷奇》。而在《電影創作型別論》中,恰佩克的《機器人》則被歸入“現代風格的表現”,也就是本文中的超現實主義。

我們可以舉一個例子來區別科幻與超現實主義:在《變形記》裡,格里高列一覺醒來,變成大甲蟲。如果是一部科幻小說,那麼他和他的親人肯定萬分吃驚,馬上報警。然後科學家會趕到,研究這一現象。新聞界發大量報導這一奇決。雖然“變成大甲蟲”是超現實的,但後面這些社會反應是現實的。而在《變形記》裡,所有人的對此熟視無睹,似乎人變成大甲蟲本身就是現實中的一部分。

在科幻小說《狗心》中,主人公的松果體被移植到狗身體裡,他的意識便支配著狗的身體。這條人心狗要作的事,就是證明自己還是人。而他人對此的反應,肯定是不相信,認為這只不過是魔術。在這個科幻版的《變形記》裡,“變形”是超現實的,接下來的反應則是現實的。

又比如,《百年孤獨》中的俏姑娘雷麥黛斯最後升空而去。即使在小說中的那個馬孔多村裡,人們也應該對此表示驚訝,會報告警察局去調查此事。新聞媒體也會聞風而動。但這一切都沒有發生,俏姑娘飛走就飛走,所有人似乎都把這當成尋常事。

而在《飛人阿里埃

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