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如前所述，從哥特式小說發展來的科幻小說，早期作品裡多具有恐怖色彩。《弗蘭肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小說。二十世紀後，它們被改編成許多版本的恐怖科幻片。凡爾納和威爾斯不以恐怖風格見長。但前者也創作了恐怖科幻《喀爾巴遷的古堡》，後者的《隱身人》、《摩托車諾博士島》也有明顯的恐怖色彩。在第五卷裡，筆者將介紹“大片”時代到來前的美國科幻電影。由於特技手法不過關，早期美國科幻片多選擇恐怖題材，透過製造懸念來吸引觀眾。上一章介紹的“新哥特科幻”，幾乎全部是恐怖風格的科幻。

說到恐怖科幻，還要提一個特殊的例子。被稱為“恐怖小說家”的斯蒂芬金，其作品既有奇幻題材，也有科幻題材。他的《修剪草地的男人》描寫了人的意識如何被改造為虛擬的電腦程式，後來被改編成同名科幻片。他的《死亡區域》也是典型的科幻小說。不過，以筆者所見，這部封面上印有“恐怖小說”字樣在中國發行的作品，風格上根本不恐怖，而是一部正劇風格的科幻小說。

第四卷：科幻的藝術規律　第四章：關於科幻的三大誤解（1）

下二章前言

第一節：科幻文學與兒童文學

第二節：科幻文學與通俗文學

第三節：科幻文學與科普作品

第四節：科幻文學與主流文學

下四章前言

上面三章，談了科幻文學內部的再分類。下面四章談科幻在整個文藝大家庭中的位置。

要討論這個問題，先要面對三個常見的誤解。這就是：將科幻文學視為兒童文學、將科幻文學視為通俗文學、將科幻文學視為科普作品。同時，還要面對一個基本問題，就是科幻文學與主流文學的關係問題。

第一節：科幻文學與兒童文學

在《科學與中國現代文學》一書中，劉為民提到老舍的《貓城記》時，講了一句旁白：老舍創作於30年代的長篇小說《貓城記》，半個多世紀後被收入葉永烈主編的《中國兒童文學大系》。我們且不去推敲這裡“兒童文學”視角是否過於單一……（該書279頁）

這句話，突現了中國科幻的尷尬處境。《貓城記》是科幻小說，這是葉永烈在八十年代便作出的判斷。在2000由福建少兒社出版的《中國科幻百年回眸》中，葉永烈將它收入第一卷。但在相當長的時期裡，科幻文學只能披上“兒童文學”的外衣與讀者見面。這並非就是科幻作家自己認可的位置。

從五十年代開始，科幻文學大量發表於兒童文學刊物，而不是專業文學刊物。在作協系統裡，科幻作家可以參評的“宋慶齡獎”、“冰心獎”，都是兒童文學獎項。科幻作家更在一段時間裡，只能以兒童文學作家的身份進入作協，這都使得科幻文學等於兒童文學，有了事實上的，體制上的證據。

反駁這個判斷是很容易的。任何人只要多讀幾篇科幻經典，就知道它不是兒童文學。但要從體制上解放這個束縛，還要走相當長的道路。

將科幻文學等同於兒童文學，只能允許科幻作品在兒童刊物、或者少兒出版社出版，必然造成作品內容上的削足適履。首先便是篇幅。青少年兒童的閱讀能力不及成人，所以，編輯都要求作品短小。兒童刊物要求的科幻短篇，常常是兩三千字。和專業科幻刊物上一萬多字的平均長度有明顯對比。兒童出版社要求的長篇，最多不過十萬字，一般幾萬字。有的成人讀者問我，為什麼很少見到科幻的大部頭？我只能給他們解釋：科幻作家不是不想寫大部頭。但他遇到的兒童出版社的編輯差不多都要限定字數。他不得不收起自己的雄心。

其次是人物。讀者喜歡某部作品，焦點便在主人公，或者主要人物上。他或者是把自己認同於主人公，在主人公身上看到自己的命運。至少也要關心主人公的命運，才能吸引他往下看。於是，給青少年兒童寫的作品，主人公一般是他們的同齡人。甚至可以有違客觀實際，讓一些十幾歲的半大孩子當科學家、政治家，軍隊將領。這樣寫，青少年讀者並不會認為其虛假。而一部以青少年為主人公的科幻小說，成人讀者很難激起閱讀慾望。

再次是主題和人物性格。青少年對世界的態度