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下，二戰以後，德國（包括前西德）科幻片卻被掃到角落裡，幾乎可以忽略不計。令人婉惜。

第五卷：科幻影視概述　第二章：在美國形成規模

第二章前言

第一節：早期美國科幻電影

第二節：形成體系與規模

第二章前言

翻開報紙，經常會看到感慨外國科幻片之豪華的文字。其實，所謂“外國科幻片”是不確的。被人們談論的，只不過是美國科幻片。更確切地說，是最近幾年上演的美國科幻大片。｜Qī…shu…ωang｜

儘管美國的科幻小說在全世界已經堪稱主流。但美國在科幻電影方面的優勢，遠比它在科幻小說方面的優勢更大。在科幻小說領域，世界各國作家作品加在一起，可以湊上半壁江山。而在科幻電影領域，世界各國科幻片都是美國的學徒。

可以請本卷的讀者回答這麼一個問題：不管是第三世界的巴西、印度、墨西哥，或者曾經的世界大國前蘇聯，或者今天的俄羅斯，還是和美國同屬發達國家陣營的日本、英國和德國，你曾經看到過他們的科幻片嗎？如果看過，加在一起能超過十部嗎？

美國科幻片的一枝獨秀，一方面體現了電影的工業化特徵。小說創作畢竟是手工作坊。一個作家有天賦，再加上勤奮，象萊姆那樣，儘管生活在小語種國家裡，也可以享有世界聲譽。但影視作品要有一整套創作、發行機制才能夠與觀眾見面。“科幻小國”裡可能有不少人產生過天才的構思，但這些靈感都只能放到抽屜裡。不唯中國如此。

另一方面，這也是影視工業國際分工的結果。尤其是最近二十年，各國紛紛拆掉意識形態壁壘，導致影視作品在世界範圍內大流行。對於型別片來說，各國優勢自然不同。象印度的歌舞片、中國的武俠片、日本的卡通片，都是各國的優勢片種。科幻片就是美國的優勢片種。

本卷二、三兩章，主要介紹美國科幻片形成如此優勢的歷程。二戰以前的美國科幻片歸於早期美國科幻電影。到了二戰以後，美國科幻片逐漸形成體系與規模

第一節：早期美國科幻電影

二戰以前，科幻片便在美國大量湧現。不過，那時候的美國科幻片和今天的香港科幻片差不多，都是隻擁有某些科幻元素的電影。本質上是恐怖片或者懸念片。

當時，電影特技手段貧乏。僅有化妝術比較成熟。於是，象《隱身人》《弗蘭肯斯坦》、《化身博士》等原創便被反覆改編。因為它們都可以靠化妝來講述基本的科幻構思。而且，這些十九世紀的小說也給了美國電影人以藝術上的基礎。當時，電影仍然沒有擺脫小說和戲劇絕定性的影響。

與此同時，新一代美國本土科幻作家已經產生。但是，象阿西莫夫、海因來因、範沃格特這些人，都還只在科幻的小圈子裡有影響。科幻史上著名的“黃金時代”便在未被好萊塢所認識的情況下發展起來。可以說，科幻小說被搬上銀幕，平均起來總要有十幾年、甚至幾十年的差距。比如，這幾年裡，菲利普迪克的原作被大量搬上銀幕，而他早在八十年代初就去世了。（這種不同步和今天中國科幻圈的情況十分相似。中國科幻作家已經完成了不少佳作。但中國影視界要認識他們和他們的作品，恐怕還要一段時間才行。）

《金剛》是美國科幻原創上不多的成功例子。白人世界知道有大猩猩這種動物存在，還是這幾百年的事。這種臂力巨大，與人逼似的動物，給了恐怖電影極好的靈感。那時候，好萊塢拍攝了許多大猩猩襲擊城市的電影。而《金剛》把大猩猩放大到幾層樓高，顯然遠遠超越了生物學現實。“金剛”在帝國大廈頂端與雙翼飛機格鬥的場面，成了科幻電影的經典畫面。

有一則資訊可以作為花絮錄於此節。當時，身為演員的里根曾經主演過一部科幻片，名叫《空中奇案》。片中，美國人發明了“惰情發射器”，可以放射某種射線，令敵方的遠端武器失效。外國間諜圖謀盜竊，被裡根主演的美國特工阻止。這是一部由二流演員主演的二流電影，資料已很難收集。（資料來源，《經濟觀察報》2004、6、14、55版）

第二節：形成體系與規模

二戰以後，科幻電影開始復甦。大量科幻經典的再拍攝成了其中一個重要力量。這其中，完成於1953年的《星際戰爭》成為影響最大的一部。這部影片改編於威爾斯的《兩個星球的戰爭》，除了將背景由英國改為美國外，也根據將近半個世紀的科技發展改變或新增了一些內容。不過情節整體上延續了原來的故事。