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、放蕩青年、無知少女等角色（實際上是一個人）在廖廖幾筆中就能呈現其鮮明個性。而在《傀儡主人》等長篇中，海因萊因更是體現了描寫眾多人物形象的能力。

田中芳樹在兩百萬字的《銀河英雄傳奇》裡，給大家留下了許多色彩鮮明的人物。最重要的一對對手：“智將”楊威利和“黃金獅子”萊因哈特都是“站得住”的人物。圍繞著他們還有忠於職守的比克古，冷俊的先寇布，自命風流的波布蘭，帝國方面令人厭惡但極為盡職的奧貝斯坦，勇猛精進的米達麥亞，野心勃勃的羅嚴塔爾，等等。這些人物提升了作品的美學價值。不過，《銀河英雄傳說》能夠在人物塑造方面取得這樣的成績，和作者選擇了傳統的軍事政治題材和“太空劇”形式有很大關係。這些形象在歷史小說中也不乏其人。

在奧維爾的《一九八四》中，作者成功地塑造了幾個在極權政治下生活的典型人物：主人公溫斯頓，一個知識分子。雖然天天從事偽造歷史的活動，但仍然有幾分知識分子的良知，不停地追求世界的真實面貌，最終淪為思想犯。他的女友朱莉婭，一個在極權統治下富有生活技巧的“下半身”叛逆者。她應付殘酷生活的技巧遠遠勝於溫斯頓，但對溫斯頓所熱衷的真理、反抗完全不感興趣，挑戰黨的禁令僅僅是個性使然。奧布蘭，一個在極權政治下靠整人獲得地位的打手典型。在他身上，良知之所以泯滅，是因為他能夠真誠地接受謬論。還有誠慌誠恐但最終被孩子告發的帕森斯，愛說怪話但缺乏頭腦，最終“消失”掉的塞姆……可以說，經歷過極左時期的讀者都能夠從這部作品裡看到身邊人的影子。更令人感嘆的是，奧維爾本人卻並非生活在極權統治下的社會里。他塑造這些人物，完全是根據自己的觀察力和洞察力。

“衛斯理”大概是漢語科幻小說裡給讀者留下最深印象的人物了。當然這也有賴於衛斯理系列作品數量巨大，可以反覆地對一個角色進行塑造。用今天的社會風尚來衡量，衛斯理是個很老派的人物：總是一身正氣，在種種邪惡利誘面前，能“拒腐蝕永不沾”。他道德純正，極少灰色性格或自我懷疑之類的問題。他的缺點也是典型的年輕人的缺點：遇事不想後果，常把自己陷入不必要的麻煩中。但也正是因為這種性格弱點，使他反而比“老奸巨滑”的成年人形象更受年輕讀者喜愛。

另外，與武俠小說裡的人物不同，衛斯理絕對是個科學與民主的化身。科幻這種典型的現代文學樣式註定衛斯理必須講科學，並且必須具有法制意識。故事裡衛斯理始終要將能引起迷信想法的神秘事件給予科學解釋。大凡進行秘密行動之前，他也總要考慮是否亂法犯禁。另外，他也常常戲弄一些小國裡的獨裁者，或者與一些邪教徒、黑社會較量。這與作者生活在法治社會香港有極大關係。

但最最關鍵的是，衛斯理根本不是科學家，甚至是個外行。

王晉康對於普通人角色的塑造則體現了他在科幻創作上的探索。在他的早期作品裡，科學家幾乎是惟一的角色。而到了後來，在《死亡大獎》、《類人》、《生死之約》等長篇作品裡，大量的普通人進入故事，並且都能夠體現其行業、地域特點。

在鄭軍的《寒冰熱血》裡，秦宇是一個核心人物。小說主題就是要表現科技與經濟的結合。所以，一個草莽出身的民營企業家便成為尖端科技的締造者。但他的性格仍然不脫草莽，最終將一個上市公司帶回到家族治理的舊路上去。在一部科幻小說中出現這樣的展示企業家原罪的角色，是非常罕見的。

女性人物的缺失是科幻小說在人物塑造方面的一個問題。主流文學幾乎離不開兩情相悅的內容，於是也少不了對女性人物的描寫。但在科幻小說中，特別是在被科幻愛好者認為是“正統的”科幻小說中，幾乎沒有兩性關係的地位。除非是象《戀人們》或者《黑暗的左手》這樣以性關係為“科幻點”的科幻小說。許多“科幻價值觀”的忠誠擁護者甚至認為，在科幻小說加入愛情描寫是湊數，是歪曲，是偽科幻。

科幻小說這種女性缺位的現象，似乎與現實生活中女性參與科學活動的稀少有關。世界科學史中第一流的科幻家裡，女性寥寥無幾。某位中年科幻作家一直被視為大陸科幻的代表人物。他的作品裡，女性一直只是陪襯，可有可無。稍有些鮮明個性的女性人物，也主是要表現出自戀、誇張、感情用事的特點，來對比男性的客觀和冷靜。在一次座談會上，他曾經針對讀者的提問，直接表達過自己的看法：科學畢竟是是男人的事！在這個問題上，其他作者儘管沒有這麼直截了當，但不能說沒有類似的傾向性。而統