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筆者：從市場結果看，哪些作品更受到歡迎？

田曦：劉興詩、王晉康和楊平的作品發行得更多。主要是他們在故事上編得更好一些。他們的作品都再版了。目前科幻讀者以年輕人為主，成年人還是很少看科幻的。所以故事方面的要求排在首位。

筆者：除了上述作者外，您還認為國內還有哪些科幻作者比較出色？

田曦：湖北的劉維佳是一位很有潛力的年輕作者。當初我曾想出版他的一套個人作品集，我這裡已經審過，但被總編否定了，理由主要是他的作品格調灰暗一些。但我個人認為這正是他的特色。（筆者告訴他劉維佳的個人作品集已經由上海少兒社出版，田曦表示由衷地高興。）此外趙海虹也是一位不錯的作者。成都這裡有一位叫李晉西的作者也對科幻創作有些鑽研。但總得來說，國內科幻作者的隊伍太小，我們從事編輯工作時選擇面太窄。

筆者：貴社是否還有出版科幻叢書的計劃？

田曦：暫時沒有。我們準備觀察一下是否有年輕、有潛力的作者出現。將來我們可能會把重點放在扶持科幻新人上。如果能發現幾個象劉維佳這樣水平的新作者，我們可以再搞一套叢書。當然，新人更重要的是靠科幻期刊扶持。

筆者：除了貴社的科幻出版物外，您對國內同行的情況肯定也是比較瞭解，能不能介紹一下你的看法。

田曦：據我的瞭解，國內近年來雖然出版了許多科幻類圖書，但總的市場情況很不好。而且大多數出版社沒有明確的選題計劃，只要是個科幻作者，甚至只要聽說某人是科幻作者，就選他的作品。我認為福建少兒的陳效東編輯在科幻方面的選題水平是最好的。我們也經常交流。

筆者：為什麼在市場情況不好的情況下，各社還在陸續推出科幻類讀物呢？

田曦：其中一個重要原因是出版方面的滯後性。據我瞭解，九七年科幻大會是一個出版高潮。當時不僅我們社，許多社都在那時制定了科幻方面的選題計劃。但落實起來需要一定時間，所以大多延續到最近才有結果。另外，由於大多數編輯不瞭解中國科幻創作的現狀，跟風的現象也很嚴重。

筆者：您希望中國科普研究所在引導中國科幻事業方面作些什麼工作？

田曦：首先希望能多搞一些活動。平時我們收集科幻方面資訊的渠道不暢通。其次希望能在作者培養方面作些工作。目前作者隊伍不成熟制約著我們的科幻出版工作。

張卓印象

第一給張卓寫信，我毫不猶豫地在開頭落下了“先生”二字。後來我發現，象自己這樣鬧笑話的大有人在。聞“張卓”其名而未見其人的朋友十有八九會把她當成男性。

那次回信是請張卓提供一些關於“科幻詩歌”的資料。因為在她的前一封信裡，提到了臺灣作家陳克華的科幻詩歌。張卓應邀介紹了她看到的科幻詩歌，並且稍表了一下自己的心跡：愛詩歌更甚於愛科幻。只是那時我還不知道，一個愛詩歌的女孩子應該是什麼樣的。

張卓是在一九九九年以一篇名叫《遺忘》的短篇開始為科幻愛好者所認識的。從那以後，她在一年內接連在《科幻世界》上發表了四篇作品。這個速度只有鼎盛時期的王晉康可比。

只是到了第五篇作品《存在者》發表時，該刊編輯才想起在“每期一星”裡給讀者們一個更多地認識張卓的機會。

在一群學歷嚇人的科幻作者中間，僅僅職高畢業的張卓在文憑、資歷方面確實很不出眾。不過文學生涯所需要的是另外的資歷。張卓是那種真正與文學藝術有緣，以至於全身心地投入進去，與之相交相融的人。文藝成了她的生活方式，精神核心。很多次，張卓放棄了自己的工作，僅僅因為工作環境太過平庸無聊，與自己的藝術世界相距甚遠。不過現在張卓如願以償，應聘到天津新蕾出版社《科幻時空》編輯部工作，得以與她的藝術夢想日日相伴。

一個不知名的網友在黃金書屋網站讀過張卓的作品，留下一個貼子說：張卓的作品需要在夜深人靜的時候細細地讀。如果用一句話來評價張卓的作品，那麼這就是最合適的一句。生活經歷並不複雜的張卓，用超越一般女性的細膩深刻的觀察力來看待自己周圍的一切，用優美抒情，飽含神秘色彩的文筆來表達自己的個性。不少讀者都說，張卓的作品很有內涵。但張卓並非是學問家或者思想家，她的作品的內涵在於表現了一顆浸泡在藝術世界中的心靈。在這個浮燥的時代，張卓和她的小說都是一種異數。

與大多數西方現代派作品一樣，張卓的