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適小品，其實，繪畫藝術的本質，難道不是人們用來抒發閒情逸致的形式？也不要以為花鳥畫在中國繪畫史上的地位無足輕重，事實或許正好相反。徐悲鴻在《古今中外藝術論》中有幾段話，頗為發人深省：“吾國最高美術屬於畫，畫中最美之品為花鳥，山水次之，人物最卑。”“中國美術在世界貢獻一物。一物為何？即畫中花鳥是也。中國憑其天賦物產之豐繁……惟吾優秀華族，據此沃壤……用產東方獨有之天才，如徐熙、黃筌、易元吉、黃居宷、徽宗、錢舜舉、鄒一桂、陳老蓮、惲南田、蔣南沙、沈南蘋、任阜長、潘嵐、任伯年輩，汪洋浩瀚，神與天遊，變化萬端，莫窮其際，能令鶯鳴頃刻，鶴舞咄嗟，荷風送香，竹露滴響，寄綺緒，表芳情，逞逸緻，搬奇弄豔，盡麗其妍，美哉洋洋乎！”

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宋代畫壇：東風夜放花千樹（1）

一

宋太祖趙匡胤公元960年奪取政權，建立宋朝。1127年金國攻破開封，擄走徽宗欽宗，康王趙構逃到南方，在杭州建立南宋政權。1279年，南宋政權被成吉思汗的隊伍推翻。兩宋統治時間達320年，在歷朝歷代中時間算是比較長的，大唐李氏政權才堅持了289年。

宋代的科學技術、文化藝術、工農商業發展水平，都居於當時世界先進地位。繪畫的情況如何，我們不妨到繁華之都汴京（開封）去瞧瞧。一瞧不要緊，大家立刻發現，繪畫已經成了有一定地位、能自得其樂、豐衣足食的文化行業。那熱鬧無比的大相國寺廟會上，有自由閒散的圖畫市場，還有專門為顧客畫像的“寫真館”。有個畫家綽號“趙樓臺”，應該是長於繪製房屋建築。有個畫家叫劉宗道，擅長畫“照盆孩兒”，大概的意思是小孩用手指水盆中自己的影子，影子也指人，這種趣味活潑的影象，很受兒童和家長歡迎。有個姓杜的畫匠，也喜歡畫小兒，人稱“杜孩兒”——看來兒童和婦女的錢，自古就比較好掙。“美女像”也是歷來不乏受眾的，汴京有個美女明星秦妙觀，畫家們畫了她的像，到處去賣，只是不知道秦美女能不能從中提成。

跟現在“北漂們”都漂在北京尋找出路一樣，當時的文化人應該都知道一個捷徑，在汴梁成功了，基本也就等於在全國成功了，因為汴梁是國家文化中心，圖書畫本都從此地被販往各地銷售。北宋山水畫家燕文貴，原來是軍人，畫本無名，自己壯著膽子，到汴梁大街上舉辦“個人畫展”，結果引起了畫壇的關注一舉成名。山西絳州畫家楊威，專畫農村題材，厲害的是，那時候他就悟出了“農村包圍城市”的道理，託小販到汴梁去賣畫，賣不賣得出不管，反正見人就說我的畫在都城裡很有市場，連皇朝畫院的人都喜歡，所以他的身價提高了不少。

宋初朝廷建立了“翰林圖畫院”，雖然畫院作品大都以反映貴族生活趣味為主，但它對社會上繪畫藝術的大面積繁榮有巨大的推動作用。畫院畫家的報酬叫“俸值”，畫家們也能像其他文官一樣，穿緋色、紫色官服，據說不能像同等級文官一樣“佩魚”。宋代的繪畫發展還走了一條捷徑，在皇帝的示意下，五代十國時期很多著名畫家，都主動或被動地加入了宋畫院。比如隨蜀主孟昶來到汴梁的西蜀畫家黃筌、黃居宷、黃惟亮、趙元長、夏侯延祐、袁仁厚、高文進、高懷節、高懷寶等人，隨後唐李煜來到汴梁的南唐畫家王齊翰、周文矩、顧德謙、厲昭慶、徐崇嗣等。再加上其他各地名家，畫院裡立刻人才濟濟。其中以西蜀畫家比較出風頭，黃居宷和高文進成為了中心人物。人才多競爭自然就激烈，不正當競爭手段的出現也就不足為奇了。據說有個畫家王士元畫得不錯，作品被推薦出來，高文進因為嫉妒，故意把其作品定為下品，把王士元氣得一走了之。

宋太宗趙匡義喜歡搜訪古今名畫，曾下令全國蒐集，安排黃居宷和高文進負責鑑定，正兒八經地把鑑定過關的珍品藏進“秘閣”。太宗還很有興致地組織人員編撰了一部《名畫斷》。當時有位畫宗教畫的名家武宗元，被認為可以和吳道子相比，傳有《朝元仙仗圖卷》。據說武宗元曾把太宗趙匡義的模樣，畫在洛陽上清宮壁畫三十六天帝的行列中間，引起了眾人的驚訝，太宗為此相當得意，真的以為自己“乃神人也”。

宋代畫壇：東風夜放花千樹（2）

二

唐代號稱封建最強盛時代，宋代其實也很盛，只是軍隊不夠強，所以後來屢遭北方遊牧民族欺負，使得這個朝代有些黯然失色，事實上，說宋代是中國文化藝術的“最強盛”時期，一點也不過分。宋代實實在在地凸起了中國藝