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歷時九十來年的元代，是中國第一個由少數民族統治中央政權的封建王朝，毋庸諱言，北方蒙古民族雖然勇猛剽悍，但文化藝術水平卻大大落後，他們的統治不可避免地對“南方”文化藝術的發展有所扼殺、破壞和限制，苛刻的人，說其造成了一次“文化大倒退”，倒也不算言過其實。這確實是一個無法彌補的大遺憾，退退進進，進進退退，中外史上這種現象也不鮮見。

顯然，要說考試，北方人總考不過南方人（這一點北方人也不要太自卑，有一種說法是南方人的聰明，除了山清水秀溫度適宜之外，跟南北人種“雜交”有關，歷史上至少有過東晉南遷、宋人南遷等大的人口遷移，得意使南方人的“品種”漸趨優良，而南人很少北遷，所以北方人逐漸就聰明不過南方人了），所以元初蒙古貴族不由分說地廢除了科舉制度，畫院制度就更沒人提了。不僅如此，北方人為了抬高自己的地位，還大體上從北向南，將人群分為四等，依次是蒙古、色目、北人、南人，南人最低等，地位最賤。這一下，不但讓南方文人“學而優則仕”的美夢破產，還有點被踏上一隻腳、永世不得翻身的意思。沒有了出頭希望的文人們，似乎也只有流落江湖、隱匿山林一條路了。能寫詩的寫點詩度日，擅吟詞的弄點詞休閒，但也不能亂寫，還得小心流露出“反元情緒”而被舉報。

會畫畫的好點，繪畫的“階級性”不顯，既能抒發情懷，又能相對平安無事，所以文人從事繪畫的多了起來，文人畫也就水漲船高，愈發顯得突出了，有人揶揄說“最沒文化的朝代造就了文人畫的興起”，此言十分打趣。既然文人們對人、對事都心懷不滿，那就畫山水吧，所以，人物畫、紀實畫蕭索下去，山水畫卻興盛了起來。那些精工富麗的花鳥畫呢，也不太符合畫家們的蕭索心情，所以表現清淡、高潔的梅、蘭、竹、菊、松，於是熱門起來。這，大約便是元代，特別是元初的繪畫基本形勢。

當然，清山還在，綠水長流，“賤人”也是人，仍還活著，活著就想做點成績。再說，水平這東西，唐宋上去雖然很難，元代下來也不容易。到了元仁宗和文宗時期，文化藝術又逐漸被重視起來。所以，元代的繪畫水平仍然很高，成就也歷歷可數。總的來說，文人以吐露胸中塊壘、寄託情懷，在元代蔚然成風，給中國繪畫史帶來了以文人畫為主流的重要轉折。意外的收穫，是元代南北一統、疆域擴大，又給各民族間美術交流帶來了機會，湧現出一批酷愛中原傳統書畫的少數民族美術家，高克恭就是其中一位代表。

生於1248年，卒於1310年的“色目人”高克恭，回族，年少而賦天才，因工作關係與趙孟罱嵯律詈裼巖輳�苷雜跋歟�允榛�男巳び餚站閽觥Ｒ�胩岣咭帳跛�劍��匭敫市謀恢性�帳醮�乘�巴��保�饈遣灰醞持握咭庵疚��頻摹８嚦斯�譜魃剿�⒛�瘢�乇鶼舶��礎⒚總闌�紓�礱嬖蒲塘鞫���龐兄攏�下扇縭����蝗弧Ｋ�哪�襉紊竇嬤兀�賂咔逍悖�鋈艘獗恚�粗衲餿耍�烊饜閶擰Ｕ悅項稱其“人品高格，胸次磊落，故所作看似遊戲，卻能不流於俗格”。

元初畫壇上流傳著“南趙北高”的說法，將南方趙孟詈捅狽礁嚦斯�嗵岵⒙郟�饉搗ê苡小懊褡逋漚帷鋇囊饢叮��賢持握呶榷ㄉ緇岬男腦浮Ｕ悅項的被重視，更有政治意義，他是趙宋皇室後裔，卻甘心在元為官，不知是出於無奈，還是境界無比超越。有趣的是，元代畫家們，不論北人南人，都提倡復古，看不上南宋腐糜工緻、爭奇鬥怪的畫風，主張迴歸古意，迴歸漢唐和北宋傳統。如果說蘇軾是文人畫的前輩提倡者，那麼，詩書畫印、音樂文學無所不精的趙孟睿�蚩傷閌竊��諞晃晃娜嘶�笫ΑＫ�氖櫸ㄔ諍笫老磧寫竺��小罷蘊濉敝�疲��幕婊��宋鎩⑸剿�⒒�瘛�奧恚�閱�細吖擰⑵�仙���硌鎪�娜慫怠壩刑迫酥�露�テ湎耍�興穩酥�鄱�テ溽睢薄Ｎ蘼廴綰危�悅項文字書畫中表白清高的意趣，嚮往自由的情感，寄託書生人生意氣，同社會文化藝術界流行的風氣，相互影響，轟轟隆隆地推動著似乎不可逆轉的文人畫風。

元代畫壇：江山酣夢有人來（2）

二

因為北方統治政權並不淡漠宗教，所以元代的宗教繪畫、雕塑壁畫等都比較熱鬧，也為後世留下了不少民族文化遺產。元代的花鳥畫，也有新的發展。錢選、陳琳、王淵、張中等人，變宋“院體”工麗細密的設色花鳥，為清潤淡雅的水墨花鳥、淡彩花鳥。其中的錢選，在元代早期畫家中可算是趙、高以外的頂級人物，他的畫曾被視為“吳興三絕”之一被人蒐羅，早年他畫的“八