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慨嘆歷　史，是有很大難度的，而華傑能做到這點，實屬不易，他寫詩的才華不　得不令人折服。　蟬為常見之物，在不少詩文中出現。再寫它就得有新視角新感受。　“不幸被崢嶸歲月拋棄，總躲在綠茵裡淺唱低吟。嘶啞的嗓音唱落一個　夏季，仍無法癒合心靈累累傷痕。”詩人從貶的角度寫出對蟬的印象。　詩人不滿足於形象生動的感性，“自古人生誰無憂愁和痛苦，何須把苦　悶傾訴給藍天白雲？”可見“醉翁之意不在酒”，詩人所要揭示的是人　生道理，於是《蟬》便有了沉甸甸的分量，產生了令人一唱三嘆的藝術　效果。　縱覽華傑的詩，不能不被他的愛心所感動，不能不被那纏綿的愛的　絲絲縷縷所縈繞。從詩的字裡行間，滲透出詩人終日在勤勤懇懇的耕耘　汗花，他不是用筆在寫分行飄逸的文字，而是用心在琢磨與錘鍊詩。無　論是寫愛情、寫勞動者，還是歌頌歷史及纖纖之物，他都沒有忘記現　實，沒有忘記人生，也沒有忘記江東父老，更沒有忘記祖國和人民的重　託。詩人不僅妙筆生花，而且還留下了閃光的足跡。預祝青年詩人華傑　筆耕不輟，秀句成珠，前程似錦，他日更燦爛輝煌！

譚險峰

（原文載《湖南勞動》雜誌1998年第1期副刊）

停一停，慢慢欣賞

——讀著名詩人華傑詩集《愛之歌》

帶著優美，帶著清新，帶著翰墨香，華傑詩集《愛之歌》，帶人進　入詩情畫意的精神世界，共賞那時而高揚、時而低吟、時而傾訴、時而　深思的豐富而美妙的心曲。掩卷之餘，不禁想起一位詩人停一停，慢慢　欣賞的經驗。　其一，詩人在佔用那些已成經典的古典意象活用於自己的創作中，　而又賦予它們更新更美的內涵方面，獨具匠心。他的《相思》讓人自然　聯想到李商隱“蠟燭成灰淚始幹”和王維“紅豆生南國”等千古名句。　“是誰把我的相思/凝成燃燒的燭//滴滴種在雪白的稿箋上/長成詩句長　成粒粒紅豆。”短短四句，雖然借用那人人知道的古典意象，然而意境　絕不重複前人。其第二、第三、四句，既純粹精緻，動詞“凝”“種”　“長”三字又用的不可移易。顯示了作家熔鑄傳統而又別開生面的古典　文學修養，只有細讀之下，才能曲盡其意，真正會得詩人之心。　其二，詩人善於在生活中發現美，善於在平凡的事務中“言所不能　言”和發現詩，能給人以力量的鼓舞。有些詩在目前的新詩創作中可稱　獨步。普通的焊工，在他的詩中“如流星墜落/似仙女散花//你把銀河　牽來/化作滿天彩霞。”平凡的老牛，在他的筆下“拉了一輩子犁/不幸　抱病殘陽裡//長眠從不入黃土/你卻留下一張皮//讓人縫紉製成鞋/再把　足跡印滿大地！”他謳歌樹墩“不幸飛來橫禍/腰被狂風折斷//你倔強地　忍著劇痛/默默站成了一座雕塑//任歲月剝蝕你青春/只把根深深扎入地　殼//待春風徐徐吹來/又鬱鬱蔥蔥復活。”此外，如《螢火蟲》、《流　星》、《啟明星》、《釘子》、《油漆工》等佳作，都以飽滿的激情、高尚的　詩趣、十足的詩味和豐富的詩意，小中見大、短而味永，給人思想的啟　迪和美的享受。看得出作家對這些作品字字推敲，力求精粹的雕琢之　力，所以其苦心經營、蘊藏含蓄處是必需一字一句去琢磨品味的。

王鋼旋

（原文載《人民保險報》1994年6月20日副刊）

敢為人傑筆生花

一部散發油墨芬芳的《愛之歌》詩集，是青年詩人華傑的力　作，一部閃耀青春生命之光的火花集。　華傑是農家後代。高中畢業後，當過林業工人、炊事員、建築　工、團幹、記者……華傑的詩，大都取材於這類生活現實。他善於　從平凡細小的生活物象中，透析真諦原本，對人生與社會做某個斷　面的思考。詩人有機地溶入自己的情感，蘊含一種哲理思考，賦予　向上追求的精神。　無論寫生命，詩人總賦予滿腔愛的強烈情感，如同注入的新鮮　血液，激越衝騰，讓人感到活躍紙上的鉛字詩句是脈絡在跳動，散　發詩的生命活力，詩人善以樸實真切的語言，運用形象的比喻，豐　富的想象力，去表現深邃的意境。　華傑的詩眼，不在乎一個詞或兩個詞的雕琢，往往詩尾，畫龍　點睛，同時注加歎號和問號加重語氣，給人深深的思索。如詩人寫　《牛》：“拉了一輩子犁/不幸抱病殘陽裡//長眠從不入黃土，你卻　留下一張皮//讓人縫紉製成鞋/再把足跡印滿大地！”視角新穎，落　筆獨具匠心，可謂詩眼的神來之筆。　詩言志。華傑亦如此。他是怎樣追求不懈地實現人生中志向　呢？作者寫藤時