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〃，空見舊居不見舊人，其傷可知，其情可憫。〃夢〃是這首詞一根暗藏的線索，也是全詞迷離悵惘基調的根基。〃去年春恨卻來時。〃語承〃夢〃字，詞人像是要開始緩緩敘說這個夢境，但他並未開始就明說，只是說去年春恨再上心頭。春恨為何？當是離別。〃落花人獨立，微雨燕雙飛〃此句妙絕。花落傷春，正合春恨，和上句接的巧妙。落花紛飛，雨中人孤單佇立，望燕子雙雙飛去，更添感傷。落花無語，微雨有聲，詞人形單影隻，燕子繾綣雙飛，對比極鮮明。此句意境極美而蘊含著無盡的落寞孤獨，歷來為人稱許。其實這句並非小晏首作，五代翁宏《春殘》有〃又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛〃的句子。但這首詞讓〃落花人獨立，微雨燕雙飛〃彷彿重獲新生，那種永恆的意象承載了詞人無盡的思念苦楚，由此方始成為傳世佳句。

〃記得小蘋初見，兩重心字羅衣〃意承上闕，詞人始解鴛夢。歐陽修《好女兒令》有〃一身繡出，兩重心字，淺淺金黃〃的句子。小蘋是晏幾道友人家的歌伎。初見傾心，更著〃兩重心字〃之衣來表現愛意之篤。〃琵琶弦上說相思〃，纏綿過後只是離別，寄情琴絃，相思無盡。末句〃當時明月在，曾照彩雲歸〃，暗隱此境即首句〃夢〃之境，夢境中飽含悵惘感傷之情。夜空的雲是沒有色彩的，〃彩〃當指衣裳之彩。當時明月懸空，佳人身影若彩雲般歸去。而一夕歸去，卻是不復重返。用〃彩雲〃作喻，正是說伊人飄忽不定，蹤跡難尋，而又亦幻亦真，讓人慾喜還悲。全詞結構緊密，意境渾然，語言淺近卻蘊意極深。說小山詞〃淡語皆有味，淺語皆有致〃非無來處。

小山詞語言淺淡，亦意蘊婉轉，情致動人。淮海詞與小山詞相比，語言更顯工麗，〃淡語皆有味，淺語皆有致〃的評價反而更適合小山詞。淮海詞意境更悠遠，抒情更灑落，相形之下小山詞的蘊意顯得含蓄，因而老王說他〃矜貴有餘〃，但這不算是什麼缺點，而更應該說是他的風格。兩人詞作均情意深摯，其中的清麗可人之態多有相似，說他們同為〃古之傷心人〃也恰如其分。由此看小晏秦郎並列也並非有太大不當。但我覺得黃庭堅的詞確遜於秦觀，秦七黃九不止是數字上的差別，而且更是級別上的差別。

人間詞話之四十二

【人能於詩詞中不為美刺投贈之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則於此道已過半矣。】

詩歌因心而發，而不是單純因事而發。詩歌最動人之處在於心靈的感悟與哀痛。美刺投贈並非不可，但終究難以觸及詩歌的內在之美。

而隸事之句，化用無痕則添彩，生搬硬湊則失色，而要高於古人意境或者能發掘新意者，非有大才而不能用。稼軒、小山、方回、白石均是此道高手，但以其才力，自能駕馭自如，不著痕跡。後人畫虎不成反類犬，徒勞無益，誠不若發己之聲，暢己之想。

粉飾為詩詞大病，想美成大才若是，猶被人指難避雕琢之嫌，而後學者強學此道，未免陷於泥沼而不能自拔。詩詞之道，強學不來。詩人最重要的是忠實於自己的內心，對花巧精緻的追求實為其次。這也正是老王此條深意。

人間詞話之四十三

【以《長恨歌》之壯採，而所隸之事，只〃小玉雙成〃四字，才有餘也。梅村歌行，則非隸事不可。白、吳優劣，即於此見。不獨作詩為然，填詞家亦不可不知也。】

白居易《長恨歌》和吳偉業《圓圓曲》語言風格各有千秋，《長恨歌》獨有千古，但《圓圓曲》亦可謂〃雄氣駿骨〃之作。

《長恨歌》曉暢流麗，文采斐然。起初寫楊玉環入宮，鋪陳華彩，可謂字字珠璣。〃回眸一笑百媚生〃、〃天生麗質難自棄〃、〃溫泉水滑洗凝脂〃、〃三千寵愛在一身〃均是流傳千古的佳句。而後一句〃漁陽鼙鼓動地來〃急轉直下，短短七字，直若霹雷乍起，讀來極為驚心動魄。及至〃宛轉娥眉馬前死〃，人死情猶在，〃蜀江水碧蜀山青，君王朝朝暮暮情〃，〃夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠〃，字字思，聲聲苦。其後詩人想象〃忽聞海上有仙山〃，重見之時〃玉容寂寞淚痕幹，梨花一枝春帶雨〃。終別之時所寄之詞，倍極哀婉，是千古傳頌的愛情詠歎：〃七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。〃全詩亦華麗、亦深婉，亦嘆喟、亦多情，妍麗處顧盼生姿，情深處真切動人，〃壯採〃之譽絕不過分。

《長恨歌》極少用典，綺麗華美之語幾乎全出自詩人生花之筆，僅有〃金闕西向扣玉扃，轉教小玉報雙成〃引用〃