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尺幅大，筆畫簡約草書的結構不如筆畫多的行楷結構視覺衝擊力強。

其次傅山擅長用情創作，王鐸擅長用筆，所以王鐸多頓挫折筆，傅山多轉提圓筆繚繞。

許有昊現在的草書，就是融入了傅王的書法特點，他最終的目的是想要能夠將兩位書法家的特點融會貫通。

不過，現在許有昊還在起步階段，雖然以他書法水平，對觀眾們來說還能做到賞心悅目，但在孟子濤眼裡就有那麼一點問題了，更別說能夠達到許有昊楷書作品的高度。

當然，許有昊也知道自己的問題，不過對他來說，名次還在其次，最主要能夠透過這樣的舞臺使自己進步，從而達到自己的目標。

等到許有昊完成了他的作品，和剛才一樣，由觀眾請嘉賓對許有昊的作品進行點評，結果巧合的是，觀眾居然請了坐在袁敬德旁邊的一位五十多歲，頭髮已經稀稀落落的老人，此人正是袁敬德的大伯袁正碩。

孟子濤知道許、袁兩家關係很冷淡，心裡有些擔心，問道：“他不會說什麼刺耳的話吧？”

任可欣冷哼了一聲：“哼，誰知道，不過在這種場合，他這麼說的話，就不怕引起別人的不滿？”

不過，顯然袁正碩並沒有像任可欣說的那樣，他說話很難聽，一張嘴讓主持人都有些愕然：“許老，我要說句實話，你這個草書和你的楷書相比，可是差的不是一點半點啊，我都不知道你為什麼會想到研究這樣的書法？”

許有昊聽了這番話，心裡肯定是不舒服的，同時也有些生氣，覺得袁家人都有些不可理喻，是你自己袁家的子弟有問題，現在怪到自己外孫女頭上不說，時不時還要抓著機會打擊報復，這心胸實在都有夠狹小的。

不過，許有昊也並沒有發火，直接說道：“哦，那我可要跟你好好請教一下了。”

袁正碩淡淡一笑，說道：“想必你這草書是學自傅王二人吧，想要融會貫通？但你也不想想，他們兩個人是什麼樣的性格，能融會的了嗎？”（未完待續。）

第五百七十一章　一鳴驚人（三）（19/62）

袁正碩接著說道：“這一點，從倆人的生平就能看得出來，傅山在明朝淪陷後，面對清軍寧死不屈，即使入清之後還在秘密進行反清活動，一生為反清作鬥爭，而王鐸大家都知道他是貳臣，書風的創作更採取了儒家的‘中庸’之道，過著比較安逸的生活。”

“因此，在創作態度上，傅山多以率意任性而為，而王鐸則是相對的比較理性的，所以傅山的作品在成功率上比起王鐸是稍遜一籌。另一方面，傅山把晚明以來擺脫技法規則束縛、注重個性、宣洩的追求發展到極致，這一點王鐸比起傅山來則遜色的多。”

“除了性格，他倆在技法方面也有很大不同，王鐸的用筆方圓結合、提按分明、中側鋒兼用，傅山以圓轉纏繞為主、提按也較為分明但以中鋒用筆為主。結構方面他們都欹側分明，但王鐸疏密變化豐富，傅山則以‘密’‘滿’為主。”

“倆人在章法上字間有著錯落分明、連綿的相同點，也有王鐸疏密結合、傅山以‘滿’、‘密’為主的不同點。墨法有著‘漲、溼、幹’的相同點，但傅山較之王鐸在‘渴’的運用要少的多。”

“所以說，從技巧和性格兩方面來看，想要把倆人的書法特點融合在一起，顯然是不太可能的，當然，我也不是說找不到一個居中的平衡點，但這樣的困難度也不用多說。”

“這一點，從許老的這幅作品就能看得出來，它給我的感覺，就好像畫虎不成反類犬，看起來有些不倫不類，比如說‘詔’字，‘疏密’不夠，‘密滿’也不足，差了好幾分味道，另外……”

袁正碩一通洋洋灑灑的點評，大有把許有昊的作品說的一文不值的架勢，當然，他也是擺事實，講道理，聽起來煞有介事，如果書法認知不到的話，還真不好反駁他的觀點。

因此，現在的一些觀眾迷糊了，難道許有昊的作品真有那麼差？但為什麼在他們的眼裡，卻還是賞心悅目呢？

“這個袁正碩到底是幹什麼的？說出來的歪理一套一套的。”雖然剛才主持人有介紹說，袁正碩是知名書法家，但孟子濤對他並不瞭解，很奇怪他能說出這些歪理。

任可欣譏笑道：“他也算是‘有名’的書法家，不過搞的是所謂的‘現代派’書法。”

現代書法的流派籠統的可分為幾類，一是傳統派，是以尊重傳統文化為前提的書法，遵循屬於歷史的自然沿襲，自然而然地形成。傳統派的書法美學觀點與