第一九六章：曖昧(第1/2 頁)

【五十萬字了兄弟們，驢哥我仁至義盡了！】

好萊塢的故事結構和中國的受眾有所差異，人家用一個簡單到不能再簡單的故事配合上明星、特效，拿到咱們這來，就有人買賬，可在國內要是敢這麼幹，早晚得把自己弄垮，因為對比性太強。

胡一飛吃過《越獄》上的教訓，現在是不得不徹底本土化。

五一長假過後，《越獄》在日本富士臺上映，取得了開門紅。整個日本的電視臺都在熱議這部來自大陸的電視劇，胡一飛這下子真的是紅遍亞洲了。

訊息傳回國內，引起不少網友發賀電，“某某人民發來賀電，恭喜《越獄》海外收視長虹”之類的評論，幾乎刷爆了朋友圈。

不僅是日本收視火了，韓國再創下收視高峰，還引發了一場關於韓國電視劇前路何在的大討論。

韓國是個言論自由的國度，此前他們陷入了苦情劇的泥潭中無法自拔，直到《浪漫滿屋》的出現，讓他們看到了韓劇的另外一種發展形式。然後也陸續出了好幾部精彩好劇，可一轉眼胡一飛又玩起了美劇模板，這次玩的更絕，一上手就是《越獄》這等高峰，讓人怎麼追趕呢。

香港tvb電視臺以前也引進過不少內地劇，都取得了不錯的收視率，可要說真正讓人記憶深刻的，估計不多。《還珠》？別開玩笑了。可自從《越獄》登陸港島後，立刻就掀起了一場廣泛的劇情大討論。年輕人們尤為活躍，對劇情的合理性、劇情懸疑點，劇情未來走勢等多方面進行探討，總而言之，這部劇酷斃了，一掃此前對大陸劇的既定印象……至少目前為止，胡一飛的劇都是可以一看的。

連老一輩影視界翹楚看了之後，也不禁歎服：“用拍電影的手筆，去拍下這樣一部電視劇。不得不說，這個賭很大。”

“我很少看電視劇，現在也被這部劇吸引。”、“很好，內地出現這樣勇於創新的年輕人，對香港年輕人而言也是一種壓力，一種巨大的挑戰。因為內地年輕人層出不窮，而我們香港卻至今沒看到這樣有天王統治力的年輕人出現。”……

而在臺灣，胡一飛本來就有較好的觀眾基礎，如今更是掀起一波人氣狂潮。粉絲們自發為他籌建起粉絲俱樂部，組建粉絲團，向外之心如此濃烈，不知道讓多少本土名人們吃味呢。

同樣景象，一樣出現在東南亞其他國家和地區。

……

在前網際網路時代寫偵探、懸疑小說需要提前預期讀者反應，而這個過程是不可逆的，小說發表了才能廣泛彙集讀者反映，而此時的反饋對於完善這部作品已經沒有幫助了。

當把載體換成電視，形式改成劇集，配合以網際網路方式實時回饋觀眾反映，局面就變得越來越有趣了。

它既是一種市場行為，觀眾用遙控器投票，以收視率為槓桿確定這個故事的生死存續；另一方面對於懸疑劇集更是編劇與觀眾智力角逐的過程。編劇面對的是億萬熱愛這個故事、熱愛這些角色的人，他們滿懷熱情地猜測情節走向，或者說某種程度上大家都在嘗試續寫每一集，你只有超越他們才能贏得他們，既要出人意表甚至匪夷所思，又要能自圓其說，而且還得有內容有細節，難度何其之高。

然而正是這種超常殘酷的自然選擇過程，讓編劇、讓整個行業優勝劣汰，快速進化。

任何自我完善的努力都比不上環境的逼迫，因此觀眾們看到胡一飛對於埋伏筆、抖包袱，控制節奏，渲染氣氛，快速挖坑又及時填上的能力比傳統小說作家強得多了。常常聽到有人抱怨這部劇每週只放兩集，太難等，實際上這正好留下了一個互動空間。

《越獄》就是這樣的一個典型，核心賣點就是懸念。

在最狹小的時間（米林的刑期有個死亡期限）、空間（禁地監獄）裡讓矛盾和懸念層出不窮，讓人緊張得喘不過氣來。為此，胡一飛真是不惜把自己往死裡逼，每次出現一丁點轉機，都馬上掐滅它，讓人陷入更深的絕望。即使你不相信劇情，跳開來你也會越來越關心編劇最終怎麼來圓這個故事，很多次讓你看完會在心裡想，這麼能整，看這幫傢伙下週怎麼收場。

米帥這個角色很像《肖申克救贖》中的andy，堅定、堅韌、沉靜，天生的戰略家。

而不同於andy獨善其身的單幹，米帥必須藉助於一大群聲名狼藉的危險人物，要在非常有限的時間內（andy可是十年之功啊）救出自己的哥哥，還要應付監獄外強大勢力的干擾，難度大大超出《肖申克救贖》，真正的不可能完成的事件。

如此