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一年前就得出這種結論。在我還沒有發表這本書時，我的價值就要小些嗎？這真是一種荒謬的看法。按一種等級制度的次序來安排文學的整個觀念是一種反對文學的思想。另一方面，它又完全適合於想把一切都變成自己體系一部分的資產階級社會。等級制度毀滅人們的個人價值。超出或低於這種個人價值都是荒謬的。這是我拒絕諾貝爾獎的原因，因為我一點也不希望──例如──被看成是跟海明威名次相當。我非常喜歡海明威，我個人也認識他，我在古巴同他見過面。但我完全沒有想過我跟他名次相當或在對他的關係中應該排在何種名次上。這種想法我認為是幼稚的甚至是愚蠢的。”。　最好的txt下載網

被背叛的諾貝爾遺囑

被背叛的諾貝爾遺囑

如果諾貝爾獎錯過了所有的法國新小說派大作家和所有的法國新寓言派大作家，那諾貝爾獎評獎委員會真有眼不識泰山了。當然他們沒有。但是如果諾貝爾獎錯過了法國新小說派中最具代表性的大作家和法國新寓言派中最具代表性的大作家呢，那諾貝爾獎評獎委員會算不算是有眼不識泰山呢？

我們發現一個問題。這個問題是：諾貝爾評獎委員會授予作家諾貝爾文學獎的依據真的只是作家的作品嗎？

如果是，那麼，為什麼同樣是法國新小說派大作家的杜拉斯、佩雷克和羅伯&amp；#8226；葛利葉就不能獲得諾貝爾文學獎呢？他們比克洛德&amp；#8226；西蒙要遜色很多？為什麼同樣是法國新寓言派大作家的格拉克、米歇爾&amp；#8226；圖爾尼埃和莫迪亞諾就不能獲得諾貝爾文學獎呢？他們比讓…勒&amp；#8226；克萊齊奧要遜色很多？事實上，就象克洛德&amp；#8226；西蒙並非法國新小說派中最具代表性的大作家一樣，讓…勒&amp；#8226；克萊齊奧亦非法國新寓言派中最具代表性的大作家。這兩位諾貝爾文學獎的獲得者並非兩個文學流派的開創者，是其他的幾位大作家提升了一代人的閱讀審美能力，並讓新小說和新寓言獲得了公眾的認可。如果諾貝爾評獎委員會授予作家諾貝爾文學獎的依據真的只是作家的作品的話，那他們就不會錯過羅伯&amp；#8226；葛利葉和米歇爾&amp；#8226；圖爾尼埃等人了。

事實上，在那些所謂的法國新小說派和法國新寓言派剛剛出頭的時候，諾貝爾獎評獎委員會是瞧不上他們的。一直到法國新小說派和法國新寓言派已經成其大勢，獲得了整個世界的認可的時候，諾貝爾獎評獎委員會才發現一個讓他們自身感到尷尬的現狀。即，假如他們還不抓住個把法國新小說派和法國新寓言派的代表作家的話，諾貝爾文學獎的權威性就要從此失去了。

這個，就是諾貝爾獎的真相。他們常常不根據作品本身來評判作品。在這個真相中，體現出一種諾貝爾獎對於世情的追逐心態，這心態令人厭惡。他們總是回過頭來發現一些他們不該遺漏的作家和作品，並企圖掩蓋、彌補他們的過失。但那已經是不可能的了。

諾貝爾的遺囑總是被背叛著。如何確保諾貝爾的遺囑不被背叛，是一個他們想的很多的問題。但很不幸，他們卻沒有做到這一點。除非給予他們撤消一些已經授予出去的諾貝爾獎並授予死者諾貝爾獎的權力，他們才能確保那遺囑不被背叛。

他們面臨兩個問題。

首先是視線問題。一個象卡夫卡一樣在生前默默無聞的無名小卒，能夠進入那幫人的視線嗎？根本就是不可能的事情。而一個象卡爾維諾那樣的作家，等到他能夠蓄積起足夠引起那幫人重視的名氣，他卻已經蓄積起了臨到期限的生命的時間。

其次是不讓作家已經有的聲名影響到他們對於作家作品判斷的問題。如果能進入他們的視線，而他們卻不給予應有的評判，那所體現出來的，就不僅僅是那幫人鑑賞作品能力極其低劣的問題了。從歷史上看來，很多在歷史上享有大名的作家，後來很多都被漸漸遺忘。而在那些被遺忘的作家中，就有不少是獲得過所謂諾貝爾文學獎的。就那些人所拿出的那些貨色，並不值得為公眾銘記。那些人與某些已經獲得諾貝爾和平獎的大人物一樣，必將為未來的歷史研究揭示出真相中的本來面目。

目前還沒有證據顯示諾貝爾和平獎不過是歐洲資本權貴的政治工具，但一些結果卻不得不令人生疑。確確實實，很多結果是難以服眾的，對於那些獲獎者來說，不存在配不配的問題，問題是，授予該授予的人也不過是為了抬高獎項自身身價而已。

所謂最傑出作品，我們能看到多