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》對你有影響嗎？

寧財神：有的，尤其是群戲的感覺，怎麼樣把一群不相關的人，寫得好玩，水乳交融，把友誼寫得動人，從《六人行》裡借鑑了許多。《六人行》總共二百四十小集，《武林》是一百六十小集，其實在量上，相差的不多。《六人行》一週一集，可以慢慢寫慢慢拍，而《武林》是不可能做到這一點的，因為不符合國內的收視習慣。真的很希望，以後能在這方面有所改善，拍攝和播出時間拉長，對作品的質量，一定有好處的。

編　者：你分析過為什麼《武林》會火？

寧財神：因為寫的是年輕人的生活，很純粹，幾乎沒考慮中老年觀眾，所以年輕觀眾會有親切感和認同感。而且很大程度上，是因為一個網路話語圈的形成，有什麼好看的東西，可以瞬間在網路上傳播開來，口碑形成的速度，比以前大大提高了。

編　者：從小就有個作家天才夢什麼的嗎？

寧財神：沒有。我寫作，只是因為喜歡。——開始也還不喜歡，寫起來之後，才喜歡的吧。

編　者：怎麼開始寫的？

寧財神：談戀愛，窮，沒東西可以送給姑娘，就寫小說送給她，也算是沒辦法的辦法了。

編　者：受過專業寫作訓練嗎？

寧財神：我沒受過任何寫作訓練。一般中文系的，好像更適合作評論吧？這大概是和教育方式有關，一旦被灌輸了太多這個好那個不好的寫作規則之後，寫起來就沒有靈動性了吧？我不懂這個，但一直是這麼感覺的。

編　者：後來怎麼又開始寫劇本？

寧財神：我從“榕樹下”辭職，有朋友是編劇，俞白眉，他見我沒事做，就勸我跟他一起寫劇本，然後手把手帶我入門。他已經很專業了，我那時候什麼都不知道，胡寫。就這麼一直寫起來了。寫劇本，起初是為了生存，現在，大概更多是喜歡吧，是個值得敬畏的職業。

編　者：怎麼會選情景喜劇作為突破口？

寧財神：因為只能寫情景喜劇，別的戲，人家不帶我玩。

編　者：除了情景喜劇，還寫過比較嚴肅的電視劇嗎？

寧財神：寫過，但寫得很差，因為當時還不知道，戲是什麼。現在寫，應該比那時候強一些吧。至少知道，戲劇衝突一分鐘都不能停。

編　者：覺得當編劇和寫小說有何不同？

寧財神：有相同的地方，就是喜歡，不喜歡寫作，會很痛苦的。寫小說，是興趣，寫劇本，是職業。小說需要情緒推動力，而劇本，需要的則是理性和大量的潛在規則。所以，劇本的門坎更高，但走到最深的地方，寫一個好小說，大概要比寫一個好劇本艱難得多。寫劇本有快感的，很強的成就感。像程式設計一樣，很精密的工作，大多數話，都是計算出來的。很嚴謹，需要透過大量的寫作，慢慢總結經驗。

編　者：和尚敬導演合作了好幾部戲，受益最大的地方是什麼？

寧財神：收穫很多，一時半會兒說不清楚。最大的收穫，應該是對受眾心理的判斷吧，他的直覺比我更準，雖然有時候他說不太清楚，但事後看來，他的大局觀超強，大方向通常都很準確。他是個讓人有安全感的導演，把劇本交給他，除了質量，就不用考慮別的雜事了。

編　者：什麼時候開始覺得可以以寫作為生了？

寧財神：其實一直到去年，也沒想好，以後要以什麼為職業。現在好一點，覺得有很多東西想寫。以前對市場不是特別有信心。透過《武林》，就知道，只要用心做的戲，還是有可能成的。而以前的規律，沒角兒，沒卡士（cash，英文“現金”——編者注），就不成。

編　者：今後還會嘗試其他什麼型別？

寧財神：我寫作，只是因為喜歡（4）

寧財神：以後有機會的話，還是想嘗試不同的戲種，目前我最想寫的是玄幻類的，我相信可以寫得很好。

編　者：生活中剛過三十歲的財神是什麼樣？穿什麼牌子的衣服？開什麼車？不寫作的時候會做什麼？有什麼愛好？

寧財神：結婚之後，我幾乎就不愛穿好衣服了。以前用香水，現在也不用了，所以經常顯得很邋遢。我曾經想過要買車，後來跟媳婦一商量，太麻煩了，又得保養，又得交養路費，一堆事，還是打車方便。不寫作，就看碟，打遊戲，我和媳婦都是一等一的格鬥高手。在山上拍戲時，自稱高手的燕小六跟我媳婦交手，十局也贏不了一局。

編　者：媳婦之於財神是賢內助嗎？