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把其他所有媒體包括電視和報紙甩在了身後，七八十年代後出生的人普遍是網民，網路是大家獲取資訊的最主要媒介；及時性、原生性使人們可以在第一時間內瞭解不同的聲音和最真實的聲音，網路上的笑料也往往是廣大的民間智慧的體現。編劇生活在這樣的環境中，熟悉各種網路上的語言和搞笑手段，素材信手拈來隨手可得，經過巧妙的加工和包裝，就有了今天的《武林外傳》。詼諧的語言風格可以感覺到嚴重的“後現代”主義風格，無論是那句經典的“確定一定以及肯定”還是“否認否決以及否定”，體現的都是一種語言上的幽默。在《武林外傳》中，周星馳的“無厘頭”風格被髮揮到了極致。估計是受《唐伯虎點秋香》廣告式語言的影響，《武林外傳》中大量使用了廣告手段。戲謔調侃的過程又何嘗不是一種諷刺！“白駝山壯骨粉”、“唐門不沾鍋”、“鳥牌皂角粉”、“一點紅洗面奶”、“桃花牌地板蠟”，俯首皆是的“劇中廣告”，搞笑的同時，亦可以理解為對電視上陳詞濫調矯情造作的廣告的反諷和隱喻。寧財神說，本劇只考慮了七十年代以後出生的觀眾群，這些廣告正是我們這一代人耳熟能詳的共同記憶。“我吃的鹽比你吃的飯多——那是你口重”，“我過的橋比你走的路多——那是我不樂意動”，“兄弟如手足，女人如衣服——兄弟如蜈蚣的手足，女人如過冬的衣服”，“什麼盜亦有道，全是胡說八道”，“左青龍，右白虎——你就是個二百五”，網路上看似普通的幽默戲謔的語言放在了特定的語言環境中，造成了出人意料的“笑”果，相信每一個看過的人都有深刻的體會。

二、矛盾衝突的幽默

製造矛盾衝突，在衝突中展開劇情發揮幽默，是戲劇的一般手法，在情景喜劇中更是常見，《武林外傳》在這一點上也不例外。經常看到的情節是，某甲揹著某乙說乙的壞話，不想卻被乙聽到而甲不自知，衝突展開。這樣的劇情衝突比比皆時，套句戲裡臺詞，招數不在多，管用就行，每個不同的設定都能讓人開懷一笑，這就足夠了。小郭和秀才互相爭風吃醋擠兌對方，老白為湘玉樓上樓下跑斷腿，老邢和小六亦師徒亦官兵，還有無雙和芙蓉、展紅菱和佟湘玉，種種矛盾一一呈現一一化解，帶來的是無窮的笑聲。

三、諷刺和鞭笞的幽默

竊以為這種幽默有時雖起不到瞬間爆笑的感覺，卻是保持整片思想深度、讓笑聲持久而發人深省的最關鍵一環，如果說前兩種幽默可以讓人剎那間就笑出眼淚如同服用了興奮劑，那麼諷刺的幽默則是瓊漿美酒一飲清醇、二飲舒心、三飲回味無窮，如醍醐灌頂、久旱甘霖，繞樑三日而餘音不絕。《武林外傳》對現實的諷喻和影射達到了新的高度，這是我個人認為它超越了以往國內任何情景喜劇的最關鍵一點。借古喻今，針砭時弊，一針見血，完全顛覆了以往情景喜劇只能在低層次搞笑的庸俗作派，讓人們耳目一新眼前一亮。邢捕頭和小六的一些做法和官腔，讓人不由自主地想到一些地方執法機關；時不時把“偶上頭有人”掛在嘴上的不法書商，其寓意不言自明；一口一個“自律的撰稿人”的慕容子，顛倒是非混淆黑白；《江湖月報》胡編亂造，是對現在汙濁的小報記者圈的絕妙諷刺。對買官賣官的包大仁，“外國的月亮就是比中國圓”崇洋媚外的辛普森，黑幕重重的“雞王爭霸賽”和“最終解釋權歸主辦方所有”的霸王條款，都進行了無情的嘲諷和絕妙的鞭撻，此外還有很多零零散散的諷刺性臺詞，諸如“一個小時的節目半個小時的廣告你糊弄誰呢”、“贊助商的雞直接進入決賽”、“拿幫裡的錢蓋房子——腐敗啦？”、“不愧是第五代的大師，一句話就點出了‘英雄’的主題”等等等等，大快人心，酣暢淋漓。這些諷刺和隱喻體現了該劇具有高度思想性和現實意義的一面，這也是各種幽默中尺度最難把握、但卻最讓人回味無窮、最值得人們思索的一種。

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兩個江湖Jia留美學生

小的時候，沒有比“江湖”這件事更吸引人的了，所以著迷武俠。“快意恩仇”四個字，讀來真有說不出的痛快。那時候大部分的武俠電視劇都是港臺拍的，射鵰神鵰，小李飛刀……那時候的電視劇放到現在看，就會覺得非常粗糙，室內佈景，泡沫塑膠，女俠統統一字眉，還有兩片腮紅……可饒是如此，八三版的射鵰仍然比央視版的好看，因為香港人故事講得好。

可是金庸上了年紀，有點登堂入室的情結，十分喜歡央視那樣把他的小說拍得像四大名著一樣。名山大川，氣勢磅礴，當然是好事，可是問題出在氣質不對。當《笑傲江湖》裡的華山