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十分尊重一位偶像。在後來的一次活動上，於霞有機會和蔡琴同臺演出，聽完於霞的演唱，蔡琴在後臺向她豎起了大拇指。

像姐姐一樣，於霞有著南方女子特有的清秀娟麗，連說話都是溫婉動人的。初見於霞，你很難將她與“人在江湖身不由己，除暴安良一身正氣，遊蕩江湖無人能敵，哪怕不知去向何方，努力下去就是希望”這樣的豪氣聯絡起來。

她說《武林外傳》籌拍期間自己就見過寧財神和導演，聽他們說起過這部戲的創意和風格走向。拍戲期間，她去過劇組，也看過幾集樣片。2005年春節，她奉命在南通家中創作，這首歌的作曲是劉鐵營，於霞親切地喊他鐵子，倆人曾經在三里屯的酒吧裡一起唱過歌，算是一個戰壕裡爬出來的“弟兄”。起初除了歌詞，她還自己譜了曲，最終還是覺得鐵子的曲風更契合一些，倆人一起在曾經戰鬥過的那家酒吧錄製了小樣……

在北京，兄弟姊妹背井離鄉、攜手闖蕩的例子很多。也許並不是所有的人都能圓夢，但是大家奮鬥和漂流的軌跡是一樣的。《武林外傳》播出後，眾多年輕人脫穎而出，得到矚目。“庶民的勝利，草根的狂歡”，這樣的情境不僅僅發生在劇情裡。在“唯明星論”的大環境裡，于娟於霞姐妹“小荷才露尖尖角”，包括其他劇組成員姜超、肖劍等的火爆和成功，也讓我們欣慰。

圖片提供：寧財神

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中國情景喜劇的突破（1）

苗棣　中國傳媒大學文學院院長

在《閒人馬大姐》之後，中國的情景喜劇（原文為“情境喜劇”，學術界多用“情境喜劇”，本書統一為“情景喜劇”。——編者注）市場上沉寂了一些時日，除了一些方言情景喜劇例如《外地媳婦本地郎》、湖南經視的《一家老小向前衝》等，在本地觀眾群中有不錯的收視情況以外，從全國的範圍來看，並沒有出現一部能在全國產生廣泛影響的情景喜劇作品。而到了2005年年末，這種情況終於被CCTV8首播的一部古裝情景喜劇《武林外傳》打破。

按照該劇編劇寧財神的說法，《武林外傳》是以郭芙蓉這個初入江湖的黃毛丫頭的視角來看世界。出身名門的郭芙蓉一心向往投身武林，成為一代女俠，但是她一心助人卻好心幫了倒忙，最後被同福客棧的老闆娘點醒，在客棧中當了個雜役。老闆娘佟湘玉心地善良、風情萬種，但卻摳門至極，剛過門丈夫就去世了，於是擔負起了撫養小姑子莫小貝的重任，她和小貝之間的關係與其說是姑嫂，還不如說更像母女。再加上和老闆娘有些曖昧關係的跑堂白展堂，飽讀詩書卻又十分迂腐的帳房先生呂秀才，廚師李大嘴，這些人在每天人來人往的同福客棧中演繹各種各樣的故事，儼然就成了一部中國式的《老友記》。

無論是從形式還是從內容上來看，《武林外傳》都是一部完完全全的中國式情景喜劇。從形式上來看，美國情景喜劇例如《老友記》（又譯作《六人行》。——編者注）、《辛菲爾德》都是用二十多分鐘的篇幅同時進行三至四條情節線，其中的故事往往非常簡單，有時甚至不成其為故事，而只是一個生活中意味深長的小感悟、小片段。而以往我國的情景喜劇則是用一至兩集講一個完整的故事。《武林外傳》從形式上尋求了突破，它既不同於外國經典的情景喜劇，也不同於之前的中國情景喜劇，而是借鑑了我國古典章回體小說，一個回合講兩個主要故事的樣式，在一集四十分鐘的時間裡講兩個有一定關聯的小故事，當然這個故事有可能是十分完整的，也有可能只是生活中的一個小片斷。連每集的名稱都借用了章回體小說的樣式，例如《入丐幫老邢丟公職，升捕頭小六打官腔》。

以往的情景喜劇都是帶觀眾笑聲的，不論是現場錄製的觀眾笑聲還是“罐裝笑聲”。英達甚至認為有無觀眾笑聲是判斷一部電視劇是否是情境喜劇的最重要的標準。《武林外傳》和通常的情景喜劇不同的是，這部劇從頭至尾都沒有帶觀眾的笑聲，而是替之以生動的具有民族器樂元素的音樂。這對於一直借鑑國外情景喜劇的中國情景喜劇來說，不能不說是一次大膽的舉動。對此，導演尚敬是這樣解釋的：“這麼做考慮的是每個人的笑點不一樣，我們不加笑聲，到了好笑的地方，你想笑自然就會發笑，用不著拿笑聲來暗示和引導大家，不必“胳肢”觀眾。”（《聽導演尚敬講述〈武林外傳〉成功的秘訣》，//ent。sina。——原注）

《武林外傳》選取了中國特有的武俠作為題材，這在中國情景喜劇的發展歷程上是絕無僅有的。雖說是一部武俠