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篇小說。

注：幻之女（Phanton　Lady），威廉。艾利希（William　Irish1903…1968）於1942年發表的名作，未有中譯本，但在日本是家喻戶曉的推理傑作。

＇受影響的作品或領域＇

在寫作上影響我最大的是電影，我其實不常看電影，成為作家後才積極地看電影。為了學習故事構成的方式所以我常看電影。還有電影的長度有限度，一般都是一個半小時至兩個小時內要有結果，所以我覺得，編劇，製作都花了相當大的功夫讓故事順利進行。我就是靠著電影來學習這些技巧，以及創作故事的方法。

＇興趣＇

（寫作之外的時間從事那些休閒活動？）

除了聽音樂之外，玩玩電動，看錄影帶，外出喝酒等等，還有因為喜歡運動，所以也常作重量訓練，慢跑，不做什麼特殊運動。

＇寫作＇

（大家都說歌野先生是位作品不多的作家。）

如果可以的話，我也想一年可以寫個十本，二十本，但是我做不到。我現在一年寫不了一兩本，所以希望一年能寫兩本左右。並不是因為要寫本格推理所以寫不出來，真要認真起來也不是不能，只是一旦寫起來都得要花上很多時間。也學是我不想一直被時間追著跑，也許會失去玩樂的時間，反正只要一想到非寫不可，非寫不可，就算不想玩也一點都靜不下來寫書。（笑）

（算起來歌野先生出道至今（2003）已經十五年了）

我覺得好像也沒做什麼時間就這麼過去了，也許多寫一些書就不會有這種感覺了；反倒有一種才寫了這麼點兒東西，十五年一晃眼就過去了的感慨，所以便認為得更努力不可。

＇文庫解說＇

（歌野先生文庫版的書幾乎都沒有附解說）

簡單的說，原因之一是我所寫的書都不難懂，沒有必要。還有另一個原因是，我不知道有誰能為我的書作適當的解說？如果是隨筆的話，我覺得沒有必要，並不是我拒絕，是真的不知道該拜託誰來寫。

＇評論與書評＇

剛成為作家時，我真的十分在意書評或是對我個人的批評。例如看到正面肯定的批評的話當然高興，若是被抨擊了還是會生氣。由於也不能反擊這些批評，如果一直忽憂忽喜那就沒完沒了。如果因此而改變自己的寫作風格，或是失去自己的方向是最恐怖的，所以從某一段時期起我就不再看這些評論了，當然我現在也不在意了。不過或許實際上還是有必要對被批評的事做一番反省，改進吧

＇關於作風＇

我不喜歡與別人做相同的事情。我很討厭買時下正在流行的東西，儘可能不和別人一樣才帥。還有衣服，我也是認為只有自己穿的衣服最好看。

這不僅是我寫小說的態度，生活中我也不斷地尋找自己與眾不同的事物，也學我在寫作時也有同樣的意識。不過與其說是想嘗試新事物，不如說是為了振奮自己。

＇人物造型＇

我習慣隨著故事情節展開的需要，創作任務，所以不會事先考慮。不過關於信濃讓二，我曾先思考過身為一位偵探是不是會吸大麻之類的事；在我創作前也有這種先塑造人物特徵的例子。

我曾有過協助電玩製作的經歷，知道人物設計真的非常費事。遊戲中明明不會出現，仍需要精密的設計人物何時出生，星座，血型，喜好，甚至小時候因為父親過世所以導致個性上有何特徵等等細節；我當時就對中西你的工作方式大為佩服。

像《ROMMY》也是這種型別的小說，我是先把細節確定之後才動筆的；除此以外的作派，沒有一本是先全盤規劃好，我想，如果嘗試與我以往的創作方法完完全全不同的方式進行寫作，或許可以創作出截然不同的作品。

＇關於名偵探＇

我還是喜歡啊，不過喜歡歸喜歡，但是由於現在多了許多本格推理作家，是的名偵探的人數也節節上升，多到一種我不寫也無所謂的狀況。畢竟是以偵探為主角，角色性格總有許多相似之處。要塑造一個與眾不同的偵探是一件很困難的事，如果能成功寫出的話也罷，不然我覺得沒有現在非寫不可的必要。

＇推理小說＇

對我而言，推理小說就是本格推理，沒有詭計就不是推理小說。所以一般被認為屬於推理小說的作品，例如冷硬派之類的，我就不認為它是推理小說。本格推理最重要的就是詭計，推理小說的精彩之處在於一直無法理解的謎團最後終於被解開，讓人