第三十二章 短劇首演（上）(第2/2 頁)

看著很年輕，但在這個時代，三十多歲已經幾乎算是進入中年。

孫茂豐就是如此，他的相貌也並不出彩，不僅稱不上帥氣，甚至連普通都算不上，他的嘴太大，鼻子太扁平，面板鬆弛的情況下讓他的臉看上去有很多褶子，但他的聲音不錯，清楚，剔透，流暢，雖然只是一句臺詞，但孫茂豐卻成功把大部分原本注意力沒在電視上的觀眾視線拉了過來。

“歡迎大家收看第一期的《晚八點全員集合》！這是一檔集合了短劇和綜藝的全新節目，在接下來的一個小時裡，希望笑聲備案在您的周圍！”孫茂豐道。

“新節目？”

“這是什麼節目？”

“新的……綜藝節目？”觀眾們紛紛轉頭。

“大家一定很好奇這是一檔什麼型別的節目，不過我覺得，再多的解釋也比不上大家看真實看到的東西，所以，接下來請看短劇，《失物招領中心》！”

“短劇？什麼是短劇？”

帶著疑問，觀眾們看到鏡頭一轉，一個陳列著佈景的舞臺出現在電視當中。

“我知道了，什麼短劇啊，其實就是小品嘛！”觀眾們紛紛說道。

這些觀眾說的其實沒什麼錯，日本的短劇跟漫才，跟華夏的小品和相聲是很相似的，這些藝術形式之間的區別是……其實本質上沒什麼區別，說白了，都是舞臺上或一個人或兩個人多個人的表演，中日有這種表演，其實歐美什麼的或多或少也有一些，像那個美國博士黃西的表演，跟相聲的單口相聲，日本的落語有什麼區別？

或許有人會從核心跟藝術上做出區別，但至少在外在的表演形式上，這些表演都是沒什麼區別的。

表演形式區別不大，但表演內容上還是有些區別的，華夏的相聲小品更重技術，講究說學逗唱，大段的貫口之類的非常驚人，更是要求說要這些表演承載一些東西，要求節目起到反諷等責任。

而短劇跟漫才很少要求這些，在選材上，短劇漫才更為自由，相聲小品大多反應現實，家庭戲，普通人視角的佔絕對主流，但短劇漫才則是自由奔放做什麼的都有，各種奇思妙想在這個舞臺上都能被表現出來。

而最簡單的，兩者之間的區別就是時間上的，相聲小品，十幾分鍾長度是最正常的，有些長度更是超過三十分鐘，但短劇漫才的要求則是更短，比如短劇之王比賽預賽要求兩分鐘，決賽五分鐘，漫才通常是三分鐘或者四分鐘之類的，雖然也有十分鐘長度的短劇漫才，但那已經是很少見的情況了。

時間更短賦予了短劇漫才更快的節奏跟更簡單直接的表現方式，比如相聲裡，兩個演員慢悠悠控場鋪梗的情況是很少的，大部分漫才演員的表演語速都特別快，精彩的漫才搞笑的內容一個接著一個，稍微反應慢點可能就錯過很多。

當然，這期節目的觀眾並不會很快意識到這點，人們仍舊以傳統視角看著節目。

朱志澤進入了畫面當中。

“啊……有點無聊啊，這裡有臺遊戲機，不如來玩玩遊戲吧！”朱志澤說道。

隨著他的聲音，畫面變暗，一道燈光打在了他的身上，而在他身邊，投影儀則照亮了牆壁，預示著他此刻進行的遊戲畫面。

“聽說最新的俄羅斯方塊遊戲出來了，來玩玩看好了！”朱志澤道。

這個世界缺失了日本，同時也就缺少了相當多的經典遊戲，不過俄羅斯方塊自然是不會缺少的。

說著，朱志澤做出了玩遊戲的姿態。

畫面上，俄羅斯方塊開始落下。

朱志澤控制著開始遊戲，但令人驚訝的是，第一個方塊落下後卻消失了！

朱志澤露出了奇怪的神情。

緊接著第二塊，第三塊方塊也都落了下來，卻也都無一例外的都消失了。

“這有什麼好玩兒的啊！”朱志澤驚訝的問道。

“方塊到下面馬上就消失的啊！？這有什麼意思！？”

看到這裡，不少觀眾都笑了出來，的確，俄羅斯方塊大部分人都玩過，摞起來一起消失才是最好玩的，像現在的狀況根本就不是遊戲。

“難道是難度太簡單的關係？調高一些難度好了！”朱志澤說道。

於是遊戲再開。

這次，方塊不一樣了，一塊橫著的，從左到右貫通的大方塊落了下來。