第196章 偶像誕生(第1/3 頁)

朱利安霍恩不愧是電音圈的大佬，當他把訊息傳回歐洲，整個電音圈都震動了。

那段神秘的旋律，被找尋了這麼久，結果竟然是來自神秘的東方？

很多結果論的人馬上新翻出了那段音樂，以已經有立場的視角再去看這段音樂，馬上會發現這段音樂果然是東方的不能再東方了，那含蓄的旋律，神秘的分為，還有充滿異國情調的音樂氣質……如果這都不算東方，那什麼才是東方啊！

說大不大說小不小的電音圈，充滿了對這段旋律的推崇。

再加上他們很快得到的兩首新歌，電音圈子的反應就更為興奮了。

範誠這些作品，要說能在電音圈走紅也是有理由的。

日系作品的電音是很特別的存在，範誠世界的日本電音，雖然開拓性藝術性上不能算特別優秀但也算是別具一格，除了各種先鋒音樂場合，遊戲特殊環境誕生的電子音樂以外，perfume，彭薇薇，以及她們背後中田康孝等製作人所代表的流行音樂，甚至像圍繞著初音miku誕生的各種可能只是普通人制作出來，卻出奇走紅起來的音樂，這些音樂雜糅在一起，才最終形成了日本別具一格，溫柔別緻，節奏風格強烈卻又極端流行的電音風格。

在範誠前世，perfume跟彭薇薇在歐洲都是頗有市場的，而且，範誠製作的音樂還不止如此，要說流行，範誠的電音裡有，要說藝術性跟深度，他的作品裡更是摻雜了不少Ymo的旋律，再加上他提供給範小茜三人的音樂那都是在他的世界至少還要等十五年才會出現的作品，對範誠非常有興趣的歐洲方面馬上有不少演出方發來了邀請，希望他能到歐洲去出演。

範誠本身對歐洲出演沒什麼興趣，不過範小茜如果能去歐洲表演的話，對她們的名氣跟關注度來說都會是很大的幫助。

所以範誠這邊也是很認真在聯絡著歐洲的演出商，表示說範誠沒興趣但我們這裡演唱了那兩首歌的歌手可以出場，甚至到時候演唱新歌都可以。

範誠在歐洲雖然有一些影響力但也沒有多厲害，歐洲人看他肯定更多是以一個電音音樂人的身份來看待，這個身份換做別的音樂人的話或許不錯，給範誠他還真不是很在意，他也沒興趣在電音這一行上走太遠。

在外面拍夠節目後，範小茜終於回陽吉了，新專輯的宣傳工作做的差不多了，接下來一段時間她將安心讀書，畢竟她還有個學生身份呢。

偶像跟傳統藝人的差別是，傳統藝人不太需要關心學業，不論演員還是歌手，畢業之後都會直接上專科學校，至於文化課隨便意思意思就可以。

但偶像並非如此，偶像是非常重視個人形象的，所以人們會很期望偶像的完美，即使學業並不重要，如果偶像有極好的學業大家也會非常開心的。

範誠也跟範小茜一起回到了陽吉。

x的新專輯已經做完就等發行了，範小茜需要宣傳，x現在則根本不需要宣傳，101次求婚的《SAYYES》正伴隨著劇集一起爆紅全國，第六集播放後第二天發行的專輯，極有可能獲得優秀的銷量。

範誠回到陽吉後主要做的事情是綜藝節目方面的，一個名為《偶像誕生》的綜藝節目已經在籌備當中了。

2002年世界正處於真人選秀節目的黎明之前，如果世界跟範誠那個世界差不多，那麼到2004年，超級女聲就會誕生。

其實在範誠的世界，七八十年代的日本就有一檔真人選秀節目那就是《StAR誕生》，這檔節目可謂偉大，因為七八十年代的很多歌手藝人都是從這個節目中誕生的，山口百惠，中森明菜，石野真子，小泉今日子，德永英明……這個節目對日本的重要性甚至遠超超級女聲對華夏的貢獻。

這個節目另一個重要貢獻是，透過這個節目，誕生了日本對偶像的定義。

範誠建立這個節目，並非想要對抗超女，而是想充實自己的四海唱片，現在四海唱片就只有x跟範小茜兩個歌手是遠遠不夠的，哪怕加上秦若雪跟日後很可能也加入的文真，藝人數量也是遠遠不夠。

範誠沒啟用《StAR誕生》這個節目名字而是直接使用了《偶像誕生》，這樣的名字，更更好的展現節目宗旨，也能更好的定義參加者範圍。

《偶像誕生》跟超女最大的區別是，超女是電視臺主辦的，電視臺以外，合作方天娛傳媒為首的音樂公司雖然也有自己的影響力，但主導者到底還是電視臺，所以電視臺最關心收視率，為此，電視臺喊出了不問年齡，各地海選的運營方式，這會