第225章 聶錦離開(第2/3 頁)

《大逃殺》並不算是特別令人驚豔到讚歎的作品，但範誠的種種拍攝理念卻迥異於這個世界！

說起來也是頗為有趣，要說這個世界缺失的東西是華夏東面那個叫做日本的島國，但其實說道真正缺失的東西，沒了那麼國家之後其實也沒缺什麼，很多原本那個國家發明的東西，即使沒有了日本，別的國家也會發明出來的。

但有些不那麼“必要”，或者藝術上的創新就會稍微缺失一些。

比如在電影藝術上，多角色，多線索的共同推進就是缺失的一環。

甚至在小說上都是如此，阿加莎克里斯蒂的《東方快車謀殺案》中，多個角色共同推進情節發展，每個人都有其性格特點的著名小說在這個世界並不存在，而在電影方面也是如此，《七武士》，《羅生門》，《大逃殺》都是這樣的作品，雖然歐美文學電影上也不乏描寫了多個角色人物的鴻篇鉅製，但把這些寧所在比較短的電影或者小說中，給人一種目不暇接，多種展開的作品並不多。

這群少年少女別看都沒過二十歲，可觀影數量，專業程度往往會弔打普通人，對他們來說，每年三百部電影是及格線，五百部才算是不錯的，而他們很可能十歲甚至更早就開始這樣大量的觀影了。

所謂太陽底下無新事，如此巨大的觀影數量，能看到一些嶄新的東西其實很難，一些並不那麼優秀的作品，少年少女們看個開頭就能摸索出劇情大概脈絡，導演在學習誰，致敬誰甚至抄襲誰，十個人裡有七八個能說的頭頭是道，但他們的觀影經驗如今卻在範誠這裡遭到了挑戰，範誠拍的，是種非常少見的電影模式！

少年少女們拍戲之餘自然也會好奇的討論起範誠的這部作品。

“這麼零碎的情節，拍出來能好看嗎？”

“是啊，上午還在拍你的情節，下午就換成我的了，而且這中間沒有任何聯絡，觀眾看的時候能跟得上節奏嗎？”

“全新的敘事方式，少見的多線索，多條主線共同推進，一部電影中建立幾十個角色，給每個角色以定位和情節，三叔這部作品，質量上或許不會好到拿什麼藝術大獎，但對電影行業來說卻有可能是很重要的一部電影呢。”

這些少年們說的沒錯，範誠的這部作品，跟範誠那世界的同樣作品相比，很特別的一點是，範誠那世界的作品，在之前有了許多多個角色線索敘事方式的作品，但範誠現在的作品卻不同，對這個世界來說，範誠這部作品等於是開創性的。

少年少女們除了驚歎於範誠作品的特別之外，對這部作品未來的效果跟影響也很期待。

“跟三叔以前的作品完全不一樣啊，等這部電影公佈的時候絕對嚇人。”

“是啊，三叔上部作品是什麼？《101次求婚》？我超喜歡這部劇的，那部劇裡三叔的拍攝就相當有趣，用光和敘事都很特別，但我無論如何也想不到拍出這種作品的導演能拍《大逃殺》這樣的作品啊……”

“《101次求婚》算什麼？三叔可是做了那麼多綜藝節目啊！那些節目，我不知道多少次笑的癱在地上起不來，那些因為三叔綜藝節目進入電影院的觀眾才慘呢，如果一開始沒人劇透，這些人看到我們拍的這部電影估計會被嚇哭吧？”

“是啊，有很多人可能一生都不會看這樣的作品，是因為範誠的存在才會進電影院的，對這些人來說，這部作品絕對會成為他們生命中很痛苦的回憶吧？”

“無論如何，等這部作品出來了，世間對三叔的印象絕對會大變樣，這恐怕就是她的目的了吧。”

外界如今並不知道範誠的新作品到底是什麼，別說知道了，甚至關心的人都不多，範誠在大眾心中的形象就是搞笑，音樂以及電視劇，說起這些方面，雖然音樂方面他做出了很驚人的成績，有流行作品的同時也很有檔次，但說起範誠留給大家的印象，最主要的仍然是那些有趣的綜藝作品，包括電視劇在內，大家對他的印象仍然是製作了很多極端流行的，大俗而非大雅的創作者而不是藝術家。

這樣的人去拍電影了，普通人自然而然的會認為他在拍搞笑或者言情類的作品，這是他留給大家的形象，至於恐怖或者殘酷的作品型別？首先人們不認為他會拍這種作品，其次人們會覺得就算你拍了，你也不可能拍出什麼特別好的效果來。

無人島以外，人們追捧的仍然是範誠前面參與的作品跟新聞。

範小茜的事情已經漸漸落下去了，其實範誠上島的前幾天剛巧是女孩兒十八歲的生日，範小茜在這天跟範誠這邊簽訂了新的，