第177章 範小茜的歌(第2/6 頁)

一個女孩子唱出來能有什麼樣的效果也是非常令人期待。

再來是跟文真的《不要放棄夢想》，岡村孝子的經典名曲，以及財津和夫的名作《青春之影》。

範誠給文真的歌曲，跟在《創作為王》上使用的歌曲是有很大區別的，這個區別就是，在《創作為王》這種節目上使用的歌曲，基本都是那種在日本紅但在華夏更紅，翻唱比原唱還著名的作品，這種作品顯然是經歷過市場檢驗，幾乎肯定會在華夏走紅的作品。

而給範小茜提供的作品就自由許多，這些歌曲基本都是傳世經典但在華夏沒什麼人翻唱名氣並不是很大的作品。

相對來說，他給範小茜的音樂更符合他本身對日音的欣賞角度，雖然這些經典是否能在華夏走紅還是未知數，但恐怕也就是範小茜，範誠才願意拿出這些其實他真正喜歡的作品了。

而且，範誠很清楚，這五首作品，在華夏粉絲那裡能否走紅還是未知數，但在真正音樂人那裡絕對會掀起巨大的波瀾。

五首歌的質量理所當然的優秀，更厲害的是五首歌所代表的風格。

GLAY的《hoEVER》是標準的搖滾不提，另外四首都是非常鮮明的Jpop，這種日音的風格是非常鮮明出眾的。

Jpop跟華夏的流行音樂，乃至Jpop當中那些在華夏唱紅了的範誠作品跟沒走紅的Jpop區別在那裡，從這四首歌上其實能看出一些來。

其中很大的一個區別在歌詞以及歌曲所表達的含義上。

在華夏走紅的Jpop，歌詞所起到的作用其實是很大的，之前說《讓我歡喜讓我憂》是瞎寫系歌詞代表，然後吐槽說曲子的作用更大隻是玩笑之語，其實仔細想想，華夏走紅的歌曲，歌詞方面通常都是比較直接的。

《讓我歡喜讓我憂》當中的愛悠悠恨悠悠，《後來》中的我總算學會了如何去愛，《我只在乎你》中的任時光匆匆流逝我只在乎你，不得不說這些感情的表述都是較為直接，也都是去表述很直接的，以愛情為主題的感情的。

但日音真正的內涵，相對來說是較為內斂的。

《讓我歡喜讓我憂》的原唱，唱的是“誰都會中途折返，明明二人一路走到今天”，《後來》原唱中唱的是“看看你腳下，這就是你要走的路，只有《我只在乎你》，算是中日兩版非常接近，而那想必是因為兩者原唱都是鄧麗君，她不需要用全新的歌詞和風格去詮釋歌曲的緣故。

範誠給範小茜選出的這五首歌，在感情上也是非常細膩的而且愛情歌曲佔的並不多。

《hoEVER》作為搖滾感情表達的比較直接很正常，《未來預想圖》則是一首在感情表述上非常淡的愛情歌曲，《不要認輸》和《不要放棄夢想》都是非常標準的勵志歌曲，聽了讓人渾身充滿力量那種，而《青春之影》，原本的歌曲看似是在寫男女，但從名字就能看出來更多是在緬懷曾經的青春，而且既然是範小茜和鄧麗君合作，這首歌的歌詞和含義肯定也是會進行修改的，男女方面的東西去掉，改成鄧麗君對範小茜，以及所有年輕人的祝願和告誡，同樣不會是愛情歌曲。

就好像傳說中日本人用“今晚的月色真好”來代替我愛你一樣，這個國家在表述愛情這個主題上是比較慎重和委婉的，當然這說的是愛情而不是性，把這兩者放在一起表述沒問題，但把這兩者非常緊密的捆綁在一起是不太合適的，就好像日本這個國家出了那麼多十八禁，卻仍然在表述愛情上非常慎重一樣，這是他們的文明，而我們的文明，對性和愛的慎重也沒錯，這也是我們的文明，只是不能過火，不應該特別病態的要求而已……

這種相對比較少去描述愛情，反而是勵志比較多的風格，放在音樂上跟華夏的風格是不一樣的，所以把這種風格很直接的傳達出來，雖然跟之前《創作之王》的歌曲一樣都是日音Jpop，但這兩種風格的區別巨大仍然是專業音樂人能馬上區別出來的。

範誠幾乎可以預計到，未來等範小茜的專輯出來以後，這五首歌，再加上她獨唱的，範誠預計可能給她的偶像歌曲，之前音樂人們一致在爭論好奇的所謂範誠的風格是什麼應該有個定論了。

雖然範誠的作品裡有搖滾，有流行，有簡單的也有複雜的，有直接的也有委婉的，但這些歌在特點鮮明的同時，都有一個“核心”在那裡，在範誠前世的世界，這個核心叫“Jpop”，在這個世界，這個核心就會成為範誠本身獨有的東西了。

接下來的一段時間，範小茜跟文真展開了很微妙的攻防戰。