第200章 文真回國，電影開拍(第2/3 頁)

這個女孩兒的心中有著劇烈的矛盾。

她知道自己的姐姐跟三叔有著很穩定的關係，可三叔這麼特別的存在，又很難在她心中輕易的抹去。

範誠在跟她的相處中其實很有分寸，可優秀男人身上帶著的吸引力卻令文真痴迷，甚至就連在相處中很有分寸這點，文真都覺得非常迷人。

她知道三叔對她肯定也是在意的，那孤島上的夜晚令她印象深刻，但怎麼突破二人之間那微妙的界限，如何踏出那最關鍵的一步，成了她一直的心結。

文真進組開始拍攝，範誠則在一邊充當副導演，觀摩著導演王木誠的拍攝。

《穿越時空的少女》這部電影，範誠對王木誠拍攝的要求是風格儘量淳樸乾淨，多用景物長鏡頭，把電影畫面拍的越漂亮越好，對女主角的要求也是如此，毫無疑問這是部展現文真的電影，所以圍繞著她的畫面也是必須把女孩兒拍的夠美。

另外在情節推進上。

歷史上的這部電影敘述角度相對較為簡單，王木誠其實也是有類似的想法，沒準備把情節設定的太複雜，可範誠卻不希望這樣。

要說這世界的電影，範誠穿越過來後這麼久一直在堅持的事兒就是，他幾乎每個月都會看至少二十部電影，這兩年時間，看了這世界諸多他之前沒看過的作品後，他對這世界電影的瞭解中，一個很明顯的特質是幾乎沒有電影是那種多線索共同推進，甚至時間線重疊，先後顛倒的電影。

舉兩個例子的話，《蝴蝶效應》和《盜夢空間》，這個世界幾乎不太可能誕生這種電影，這是範誠覺得很神奇的，這個世界的時間線似乎缺少了這種多重敘事推進的講述方式。

雖然《穿越時空的少女》不過是一部青春片，目的更是推出文真而已，可範誠仍然希望王木誠能在電影裡稍微使用一些他希望有的，多角度多層次推進。

但王木誠卻並不認為這是個好點子。

他已經拍了好多年電影，自認為一定是比範誠更明白電影的，他提出的那些奇怪想法描述起來似乎很厲害，其實實現起來在王木誠看來一定不會有太好的表現，什麼多視角推進情節，你拍個小言情青春片，搞那麼多么蛾子觀眾們能看得懂嗎？

我們這拍的可是商業片，觀眾們都看不懂，你上哪搞票房去？

在他看來，你範誠如果拍的是先鋒實驗電影，那到時候隨便你怎麼折騰，等拍完之後拉去歐洲，說不定還能拿個什麼獎回來，到時候國內的逼格一刷，你就成這一派系的代表導演了。

但你在商業片裡用這種嘗試？

真是不拿自己的錢當錢啊。

王木誠這麼跟範誠說了後範誠也覺得有道理，的確上來就搞那些新想法未免太著急了一些，但就算不能特別直接的表現那些他心目中的東西，至少劇本里已經設定好的那些不同時間線線索不能修改，這是這部戲的特點也是這部戲真正好看的地方，你可以儘量把這些內容拍的簡單易懂，但最基本的敘事情節你不能動。

王木誠當然不甘心，國內的一般情況，編劇跟原作面對導演就跟孫子差不多，錢給你了，很多編劇原作連進組的權利都沒有，就算有，也是老老實實的當花瓶，導演才是現場的國王。

其實範誠也知道，電視劇跟電影不同，電影這邊導演的權威的確是不適合對抗的，所以他也不硬來，而是開始施展磨人的功夫。

範誠磨起人來，王木誠還真不好辦，他導演的身份還沒什麼，關鍵是那個投資人的身份讓王木誠也沒有辦法，可以罵編劇可以罵原作，卻從來沒見過對投資人擺臉色的導演。

倆人就在不斷的爭執妥協和討論中推進著拍攝的進行，分歧讓片場經常會出現二人討論甚至吵架的畫面，最緊張的時候，整個片場就只剩下他們兩個人的聲音，所有人都被嚇得夠嗆。

劇組裡除了吵架的他們兩個以外大家都很擔心，倒是文真並不擔心他們兩個，因為私下裡範誠跟她解釋過，這算是他們兩個探討學習的過程，導演都是有自己藝術追求的，這種爭吵是他們兩個學習跟互相妥協的過程，他們雖然吵架卻一直掌控著情緒，並不會真的生氣。

文真在拍攝結束後看到的情況也是如此，範誠跟王木誠透過拍戲建立了頗為不錯的關係，拍完戲後經常會跑去吃飯，這兩個人在外人看來其實是很難成為朋友的，就說吃飯這方面，王木誠是個很常見的導演，吃飯的時候愛聊天，而且酒喝的很多煙也不少抽。

而範誠則是個不抽菸，酒喝的也很少的傢伙，但透過電影交流的二人