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清琸沒有笑，只是看著她明顯疲累卻強撐著的身姿，應該是在這場戲上耗費了一整天。

他想起了前些日子她給他發的簡訊，不禁想，何必如此呢。

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補完了妝，又開始繼續重複這個場景的拍攝。

為了最大化詮釋劇本，它有很多拉鏡頭和跟鏡頭，遠中特的鏡頭語言要充分表現出女主欣喜、悲傷、無奈、遺憾、決絕、動搖各種複雜的情緒。

可趙佑媛實在無法詮釋這種情緒，又要決絕又要動搖，還要用眼神傳遞出來，她覺得她就是把眼睛瞪出高射鐳射也沒法一邊決絕著一邊動搖啊，救命！

室內最後只留了兩個機位，一個搖臂跟，一個滑軌跟，盧澤湘他們站到了監控器旁邊，饒有興趣地看這位宗姬挑戰整個電影最難的一幕內心獨白。

她重新坐回鋼琴前，鋼琴這個元素，是為了照顧西方國家的票房——對此，西方媒體欣喜地報道，宗主國電影裡大展“西方元素”。

兩個世界簡直是風水輪流轉，西方媒體總是會沾沾自喜地報道五陵電影裡有哪幾樣“西方元素”，出現了幾個西方演員，自豪無比，好像被中華人重視了、肯定了，就是一件值得歡騰的事情。

這樣的心態，大概折射出了文明地位不平等的可悲形態。

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這個鋼琴曲趙佑媛都快要彈吐了，拍戲就是這樣，有時候飯桌戲你NG幾十遍，吃飯吃得要撐死了，還是不得不在鏡頭前往嘴裡塞冷菜。

心裡數了十三個數後，她心有靈犀似的停了手，似乎經過了短暫的心裡掙扎，然後看向一個方向，在似夢非夢的真實與夢幻交界時，漸漸起身……

“卡！”導演叫停。

“你的視線比你的動作快，如果實在不好控制眼神，就把眼角視線往下劃，再慢慢地側頭抬上來。這時候你的思想感情有一半還沉浸在對這段鋼琴曲的回憶中，處在現實和回憶的朦朧交界處，所以起身時要表現出半清醒的懵懂，懵懂！”

怕趙佑媛體會不到懵懂的眼神如何表現，苦逼的導演只好舉了個例子：“回憶一下上課睡覺做夢，被同學叫醒的時候。”

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謝清琸的目光落在導演身上，看著那杯子裡泡著的胖大海，大概知道了這導演今天說了多少話，難得的臉上露出了