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命不由自主的悲悽，兩個黑道高手由敵變友惺惺相惜，他們為老大出盡全力後被雙雙出賣，一個淪落海外做苦力，一個被廢雙腳行乞街頭。
從2003年開始，杜琪峰不滿足於對經典型別的解構，儘可能地融入人文精神、歷史觀念，以此提升電影的文化深度和思想內涵。《黑社會》、《以和為貴》和《放逐》都以現實和歷史的雙重筆觸，對黑社會組織作全景式白描，既有過去的歷史，又有青年黑幫崛起及少年黑幫的誕生，並拋棄簡單的善惡褒貶式評判，站在較為客觀的立場深入黑幫內部，力圖呈現一種另類的黑社會文化。
龍虎風雲？林嶺東
20世紀80年代後期，林嶺東與吳宇森並駕齊驅，以“風雲系列”引領一時*，獨特的風格令人耳目一新。與吳宇森刻意在槍林彈雨中塑造瀟灑自如、敏捷飄逸、慷慨赴死的英雄形象不同，林嶺東往往以憂鬱、落寞作為基調，透過壓抑逐步積累的方法漸進激化矛盾，從而將主人公逼向絕境，完成癲狂、悲壯或悽美江湖的抒寫。
1987年2月公映的《龍虎風雲》引起市場熱烈反應，之後出現大批以“風雲”為標籤的影片，一舉奠定林嶺東事業成功的基石。臥底警察高秋身處愛情與事業、黑道與警界之間，左右為難備受折磨。一方面，警察的天職驅使他必須及時向警方通報匪徒行動；另一方面，出於兄弟情義，他又不忍心出賣對他極為信任的劫匪阿虎。當警方將阿虎等人包圍時，他所遵守的情義在臨死前“我是警察”的
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