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歌劇院周邊的廣場掃去。

“是如此。”

馬塞爾。涅列斯基點頭，他這個時候倒是毫不吝嗇的開始讚揚起這位古典流派的大敵了，他指點道：

“這廣場以及周邊似乎正營造出某種宗教、信仰與藝術，甚至讓人不得不誇讚的是，這般古老的空間竟能與現代派的歌劇院建築完美銜接，過渡十分自然乃至交融。”

“真不愧是天馬行空的才華。”

折衷主義大師，馬丁。克萊松介面道。

此刻，大師們組成的評委團間，西方古典流派與美利堅現代派的大師們似乎完全掉了個個。

面對白珙桐現代派的方案作品，古典流派的兩位大師，乃至島國的設計師領袖都絲毫不吝嗇誇讚，只不過他們臉上正帶著笑意與輕鬆。

可另一邊，現代派的大師們，一個個卻沉著臉，始終不發一聲。

二樓圍廊處的記者們一如既往的拍下每一幀照片向外界發去。

圍廊角落電臺主持人仍在低聲直播：“那個是什麼？我似乎看見了夢時代的演繹，看見了在雪梨博物館地方史中出現的東西。”

主持人不知道，她這邊話音剛落下，幾乎是同時，位於nsw藝術館十分遠的地方，雪梨市棚戶區有一位黑面板的老人身子驀地一震。

老人眉頭皺著，在不斷的思索。

“來自中國的設計師。”

他蒼老的手指在摩挲，腦海中浮現出一道身影，只聽他的呢喃中似有些希冀：“會是他嗎？”

老人很快站起，手裡攥著收音機，面容緊張的向門外走去。

他聽說網路上有同步從那藝術館內傳出的照片，他想親眼看一看主持人口中所說的夢時代演繹！

“我之所以使用這般殼體狀的屋頂，是因為折板和殼體的結構可以創造出無柱的大空間，一定程度上脫離建築對垂直方向支承的依賴。”

珙桐隨手切了圖片，沒有對總圖過多講解，有建築的平面出現在投影上，只見到珙桐繼續說道：

“且在岬角這般的地形，如此的形制將使得建築與環境有機的融為一體，它會如同從土地中生長而出般。”

說罷，珙桐在演講臺上輕踱了兩步，束手立著繼續道：

“這座歌劇院將充分體現出一種‘輕盈’感。”

“在我的國家中國，在東方建築中，四角柱子撐起的屋頂，中間處高起，四面逐步降低。你可以輕易感知雨水和積雪將如何排出屋面，