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不少的一批設計師看著巴塞羅那美利堅館心中最是悸動，他們似乎從中看見了自己的理念。

他們痴迷的望著，他們發現自己的理念被蘊含於其中且正以大成的手法被展示。

“厲害，了不起。”

傑米。德瑞克大師沉聲道：“這座巴塞羅那美利堅館其中的設計手法簡直可以稱為出神入化。”

“有最大的示範性作用！”

“我敢肯定，我們只分析出了它所蘊含奧妙的百分之一！”

“我從中似乎看見了一條道路，只可惜與我的風格卻並不相同。”

黑川雅之，從影片中收回視線，深深的看了一眼白珙桐：“極短的簡約正是最有深度的證明。”

影片結束到了尾端，畫面停留在最好的一處俯瞰角度。

全場四千三百餘位現代派設計師眼睛隨即直勾勾的看著白珙桐。

甚至有人呼吸都變得急促，臉色漲出紅暈，放在腿上的手不自覺的用力抓著。。。

眾人腦海中不斷有靈感碰撞、綻放。

聚集在禮堂各個角落的記者們覺得作品優秀但卻察覺不出更多，但是他們能從滿座的設計師們臉上感受到氣氛的變化。

於是一張張照片快速被記錄下。

“這座巴塞羅那美利堅館所秉承的第一點也是最重要的一點理念。”

白珙桐束手立著，視線從人群中掃過，隨即緩緩說道：“less…is…more。”

“遵從‘少就是多’的原則。”

“‘少’不是空白，而是精簡。‘多’不是擁擠而是完美。”

“藝術依賴於結構，但不受結構限制，它從結構中產生，反過來又要求精心製作結構。”

白珙桐的話語透過話筒在禮堂內迴盪。

每一位現代派的設計師聽著白珙桐的每一句話都不用深吸一口氣，不敢有分毫的動作，面色嚴肅聽著、記著、琢磨著。

“第二個原則，流通空間。”

白珙桐絲毫不在乎臺下的設計師們心中有多澎湃，面色冷靜自顧自又道。

“這是一種流動的，貫通的，隔而不離的空間。”

“這種流通空間是理性的，秩序的，室內的空間，它是靜止的，其目的是實用性。”

這一句話語響起，臺下絕大多數的設計師眼睛卻又是一瞪。

對於從學院裡走出來的建築師，對於這些多多少少受到各種西方古建築流派對建築學的定義和限制的建築師來說，這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的的空間完全開創了另一種概念！