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小說上傳分享

穿過影碟的洞孔（1）

梁二平

曾經有幾年，我幾乎每天都看電影，甚至一天看兩場……那個時候，電影就是我的世界，是我周遭那個世界之外的另一個天地。不過對我來說，銀幕上所見才具有世界的獨一無二性……而銀幕外堆疊的，只是那引起彷彿因際會才湊在一起的雜七雜八的元素，以及在我看來缺乏形狀的生命實物。

這是卡爾維諾給費里尼的《我是說謊者》一書所作的《序言》之開篇。

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看書先看“序”是一件特別小兒科的事，沒辦法，我生來就這麼土。那天，翻開王樽的新著《與電影一起私奔》，我甚至連目錄都沒翻就直奔《序言》：《文學與電影的神秘私通》。說到《序言》，不得不先放下書的作者王樽，先說說《序言》的作者崔建明。這個我有時叫他建明、有時叫他老崔的人，對外介紹他時，我總是叫他為“深圳碟王”。現在，每年想找一兩本看了不反胃的、不爛眼睛的書，實在是太難了。於是，一批愛看書的人轉行看碟，碟送來了一個全新的閱讀世界。碟即影，那為何不叫崔建明為影王？因為他從不進電影院。他每日裡走出家門是與天鬥與地鬥，與投入產出鬥；但回到家裡，他只和他收藏的差不多近一萬張的影碟鬥。崔建明透過對影碟的不懈研究，使自己成為一個江湖上認可的電影專家。

作為專家，建明也像大師卡爾維諾似的先放下費里尼的著作不說，橫空出世先扯上一大段自己對電影的認識。這一點，我也很理解。對於電影，我們幾位朋友都像在路燈下看到一盤殘局，每個人都憋不住擼胳膊挽袖子上去支上兩招，耍弄一番。建明的這一番耍弄，佔去了《序言》的大半筆墨。但耍弄得也很精彩：

關於電影，我總是有話要說。

我個人認為，就電影發展而言，真正具備開拓意義的電影大師不過三個人：格里菲斯、愛森斯坦和威爾斯……用如此多的文字來敘述我心目中的電影大師，是想說明這樣一種觀點，自這三位之後，電影已沒有大師。《一個國家的誕生》告別了電影的襁褓期，《戰艦波將金號》創立了電影敘事的蒙太奇，而《公民凱恩》則是傳統電影和現代電影的分水嶺，電影美學規則的構築從此完成。而電影如今已是華麗包裝下的遊戲。即是遊戲，那就看誰會玩，玩得認人面紅、耳赤和心跳……電影的觀賞無非是一場合法的色相偷窺……但我也注意到有一種人並不滿足於電影商人提供的大眾消費—

接下來，他提到的當然是王樽和他的這本書。關於他誇獎王樽的話我不能再引了，因為，我還有話要說。建明在這個《序言》中，除了氣壯山河般地概說了一通獨具眼光的電影史話，為一部關於電影的文字作了某種閱讀的熱身之外，他還恰到好處地為王樽的這些文字作了一個準確的定位—電影隨筆。他用的是這個詞，但沒有展開說，所以，引出了我下面的這些閒話。

應當說，“電影隨筆”這個詞對我刺激很大。算起來我與電影的文字關係大約有近二十年了。還在上大學時，我就混跡於長影的“七放”或“十二放”等小放映室裡，觀看當時的所謂內部電影，《教父》、《八部半》、《去年在馬裡安巴》都是在那裡看到的。畢業從事新聞工作後，就拿電影當成一件文化大事來研究，一直寫影評，也算個資深影評人了。近兩年碟看得多了，我反而突然不寫了。恍恍惚惚地覺得影評，尤其是我的那種一吐為快的影評，已經不是東西了。這個感覺最初是從看北京電影學院的崔衛平關於電影的文字開始的。她從電影裡看到了更多的東西，也寫出了更多的電影之外的東西。那種另類的思想與文字，令我汗顏。現在，我知道了，那是電影隨筆對影評的打擊。但我沒能想到的是，在我的身邊還潛伏著更貼近的打擊，王樽的這些文字也在那兩年就動手了，只是發表在遠離我們視野的雜誌上，有些根本就沒有發表，靜靜地伏在電腦裡，等待著某一天猛然躍起出擊。

榴蓮的氣味最是無敵，老遠你就可以聞到，不，是感受到。成熟的榴蓮因過分甜膩而發散的嗆人的惡臭，像墮落又招搖的女人，讓人避之不及，既厭惡又滿是誘惑。她們成群結隊，混雜著既低劣又高貴，既熱烈又冷漠，既肉慾放蕩，又清純無辜，總之是極其複雜多義的感覺，那感覺波濤洶湧，勢如破竹，卷地而來……

這篇名為《榴蓮的氣味》的文章，碟友們一看名字就會猜到他是要寫陳果的電影《榴蓮飄飄》。但文章上來即以波濤洶湧、勢如破竹的勁頭狂說榴蓮，在兩千字的範圍內幾乎隻字不提那個電