第18部分(第3/4 頁)

出來，人還沒到呢，笑聲就先到了，然後伴著一陣香風，洪濤身邊就多了一個人。

“你眼裡就只有洪哥了，合算我們倆都是搭配啊。”汪建新和吳逸夫對孫麗麗的表現有點納悶，她和洪濤就見過一次面兒，總共也沒幾個小時，咋就這麼熟了呢，一上來就開玩笑，還是別人聽不懂的，這裡肯定有故事啊！

“哪兒能啊，王總和吳總都是老熟人了，不用那麼客套嘛。張姐正在三樓培訓新人呢，一會兒才能完事兒，我先帶幾位大哥去二樓包房坐會兒吧，嚐嚐我們這裡的廚師手藝如何。尤其是正宗的川菜，從zq請來的大廚！”孫麗麗應對這種場面就像喝白開水一般自如，說笑間就把前後事兒都交代清楚了。

“我倒是真想嚐嚐，可惜你洪哥哥剛塞了我一肚子爆肚和羊肉片，沒這個口福兒嘍，下次再說吧。我們倆今天是專程帶著你的洪哥哥來熟悉熟悉環境的，過兩天裝置就都到了，你可得把他伺候好，他是個小心眼兒，一點兒不高興就會滿肚子冒壞水兒，到時候你和我們倆告狀都沒用，他使得壞別人都無解！”吳逸夫很是後悔先去和洪濤吃飯再來這裡的決定，於是也沒饒了這個讓自己吃不上正宗川菜的罪魁禍首，把洪濤說得要多不堪有多不堪，聽著還像是幫洪濤說好話呢。

“我看洪哥挺好的，肯定不會為難我們姐妹，是不是啊洪哥……”孫麗麗嘴裡都快吐出蜜來了，那個甜那個膩啊。

“對，只要別再讓我洗衣服就成了，咱上樓看看吧？”洪濤不打算再和這個孫麗麗鬥嘴了，真鬥不過，一個女人要是也和自己一樣能說，男的真是沒啥好招兒。此時和鬥嘴玩相比，洪濤還有一個更感興趣的事情，親眼看看自己未來的工作環境，同時也要在心裡規劃一下未來所需的燈光音響裝置。

卡拉ok、歌廳、夜總會、ktv、演歌房……這些稱呼其實說的都是一種場所，不過隨著時代的不同，這種場所的格局和經營方式也有所變化。

卡拉ok是它的最初階段，我國大概起源於改革開放初期的八十年代，那時候一臺電視、一臺錄影機、一套簡單的音響裝置、一支麥克風，就可以在餐廳、禮堂、舞廳裡構建一個能讓人放聲高歌的系統。很快，就有人發現了它的妙用，於是就用一個特定的場所放上更專業一些的裝置，專門用來供人酒足飯飽之後娛樂，這就是當時的卡拉ok廳。

在如何娛樂這個問題上，中國人更傳統，很快有人就發現，如果把古代的青樓模式與卡拉ok廳結合在一起，對人更有吸引力，於是歌廳、夜總會就出現了。這裡除了場所裝潢更豪華、燈光音響裝置更專業、配套設施更全面之外，還有一個重要的組成部分，那就是陪侍者，剛開始叫服務員，後來統稱小姐，再後來又叫做公主，反正是好聽的詞兒一個勁兒的往上招呼。

這一段時期是此行業發展的高峰期，上到北上廣這些國內頂級大城市，下到縣城甚至鄉鎮，幾乎就找不到沒有歌廳身影的地方，貧困縣裡可以沒有經濟產業，但歌廳免不了。由此也可以看出先富起來的這部分人藝術修養普遍都不低，很熱愛歌唱事業。

同時這段時間也是歌廳業的暴利期，一瓶進價百十塊錢的洋酒在歌廳裡的價格要翻上五六倍甚至更多，一位小姐的臺費少則一二百，多則上千，去這種地方玩一宿，普通人一年的工資不見得夠用。不過話又說回來了，歌廳的消費價格還真是良心價，蔬菜肉糧食啥的年年漲價，但小姐的小費從九十年代中後期一直到二十一世紀，始終都維持在這個水平上，很好的消化了通貨膨脹的壓力。

價格的高低完全取決於這家歌廳的名氣，名氣越大的價格越高，根本就不用考慮消費者能否接受的問題。因為這些場所針對的消費群體並不是普通社會群體，它們賺的是先富起來那部分人的錢。而這部分人根本就不拿錢當錢，只要能讓他們覺得自己與眾不同、高高在上了，就不考慮價效比的事兒。

從九十年代到二十一世紀初的十年，基本都屬於這段時期，隨著改革開放速度逐漸變緩，社會經濟秩序逐漸穩定，人們也漸漸的從狂熱狀態向理性迴歸。這種迴歸並不是主動的，而是被動的，不迴歸不成啊，因為錢越來越難賺了。同時經過這麼多年與外界的接觸，大家也認識到用大把大把撒錢裝逼不太高檔，於是歌廳行業的火爆也隨著這些人群的理性而理性起來，逐漸開始向平民化發展，試圖用提高流水來代替高額暴利。

但這時社會環境和政治風向突然變了，以前天天泡在歌廳、夜總會里的官員們不見了，他們搖身一變返回頭來對原本由他們保駕護航的產業展開了大清