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出現這樣的對比還有個重要原因就是主角的身份懸殊。誰都知道，武俠不過是現代成年人的童話，誰也不會為寫武俠而寫武俠的，而會把自己的思想和寄託寫在作品和角色之中。如果說《俠之小者》寫的是民工型大俠的話，《花開劍鞘邊》寫的則是現代獨生子女型的大俠。

李逸是世代大俠之後，從小習武，卻沒有機會動手，更不知道自己有沒有本領，本領多大；不論是衣食住行還是和人交往，都不須自己多操心，即使在父母雙亡後也如此。但他畢竟受過良好教育，並且由於特殊的家庭變故而造成心理特別的敏感和脆弱，所以他就成了一塊礦石，可以被熔成精鋼，也可能變成一塊礦渣。

那個女孩子其實也是同一型別，書中對她只是寫意，沒有交待其出身、武功高低甚至姓名，但從劇情發展中可以看出她的出身一定不俗，此處用寫意的筆法略寫，主要是考慮篇章結構的需要，以免塑造出兩個雷同的人物形象來。

李忠是個特殊人物，對於俠客林來說，他似乎是僕人，又似乎是主人；對於李逸而言，他似乎是長輩，又似乎是下屬。他雖然很忠誠很努力，卻一直沒有找到自己合適的位置，直到最後才恍然大悟，知道對於俠客林而言，什麼應該是李逸擔當的，什麼應該是自己擔當的。最後李逸的名字被活著刻在了俠客林的紀念碑上，而李忠的後代卻成了江湖中俠客林的主人，也是意料之外、情理之中的事情。

最後就是關於我這兩篇作品比較特別、也比較容易引起爭議的敘述方式，即多個第一人稱交叉使用的問題。

我曾經說過，這種手法其實是傳統中國章回小說單線推進法的變種，可能和我曾經寫過電視劇本有關罷。這樣的手法，可以透過不同的眼睛和視角，對同一件事物作不同側面的描寫和渲染，卻又不必浪費大量的交待筆墨，其缺點則是有很多侷限性，不是所有的小說都適合。

我的下一部小說將不採用這樣的方式，而會用正常的第三人稱敘述，當然，這篇小說未必很快就寫，即使寫，也未必是武俠的形式。其實這兩篇東西，也不過是叫做武俠的文藝小說而已，血腥的味道並不很重。

………【第一部　吳王　第一章　泰山賈堅】………

公元358年，東晉升平2年，燕光壽8年。ｗｅｎＸＵＥｍＩ。ＣＯｍ

泰山。

時方初夏，正午的太陽照在光禿禿的山石上，泛著炫目的光芒。已是數月不雨了，山上不多的樹木，樹葉樹皮，已被饑民們淨盡，只剩下嶙峋的枝椏。

路邊、坡上，處處枯骨，顏色尚新，衣服皮肉，卻已被搜刮得乾乾淨淨，幾隻烏鴉無奈地盤旋著，發出陣陣失望的哀鳴。

山荏，泰山郡治。

城牆低矮殘破，壕溝已涸，露出一條條幹渴的深痕。

城牆上，燕國人的黑旗已經破爛汙垢不堪，卻仍頑強地招展著，幾百個瘦骨嶙峋的將士或匍匐後，努力張著深凹的雙眼，或蹲坐在馳道邊，吝嗇地掖起僅有的一小塊糠餅，使勁磨礪著手中的刀矛。

敵樓的磚石尚在，梁木門窗卻早已被拆作了柴禾，泰山太守賈堅站在敵樓前，望著城下的一切。

城下的慘境讓這個年過7旬的老人黯然神傷，畢竟，他是個熟讀經史的名學者，畢竟，他是泰山一郡的父母官。

但他無能為力。

城下環繞著一片鮮豔的綠色，在這一派慘淡中顯得生氣勃勃，但城中的將士們看來，卻無異看見了死神。

那是晉軍的旗幟，圍城的2萬晉軍。而城裡只不過700多人馬，2000多居民。

守城已經兩月，晉軍沒能踏進山荏一步，但城裡的軍民已疲憊不堪，糧草也殆盡了，部下們甚至開始吃洞中的老鼠，藥鋪裡的中藥。

賈堅嘆了口氣，環顧了一眼身邊的部下。

他們神色憔悴，卻仍然大聲地和城下晉兵對罵，或小聲和身邊的同伴笑謔著，城下不時射上箭來，沒有人回擊，老弱和婦孺們匍匐著爬過去，把箭一枝一枝地撿起，放到指定的地方。

“嗖！”

一枝箭從城下飛來，裹著凌厲的風聲，牢牢釘在頭頂的城樓磚楹上，不住地顫動。

這是一枝狼牙箭，比尋常箭枝長出一尺有餘，箭鏃足有兩寸長，箭桿上綁著一塊白綢。

賈堅拔下箭，展開白綢。

勸降信，是晉軍統帥、晉徐兗二州刺史荀羨的親筆。

賈堅苦笑了一聲：晉官，自己是做過的。