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仍然關心，小瀋陽沒有接受良好的教育，中途輟學，甚是可惜。這樣的民間藝人，若非經高人指點，今後可能又只是另一個土財主，暴發戶，富而不貴。一夜成名，擁有豪宅名車的所謂的明星們精神空虛者比比皆是，於是有吸毒成癮的，有生活糜爛的，如陳冠希的“*門”。

小瀋陽今後財路不用發愁。商家們的拼搶和炒作即將硝煙滾滾，消費者們的非理性追捧將被市場無限放大。娛樂公司和娛樂記者將會像禿鷲一樣，瘋狂地撲咬，吞噬新到的獵物。娛記、商家和明星各得其所。而央視春晚則大度而優美地一個轉身，繼續自己的官方旅程，邁著方步，哼著“草船借箭”，在“霧失樓臺，月迷津渡”的夜晚，在《難忘今宵》的結束曲中悄然離去，心想：愛誰是誰，與我何干；普天同慶，任務完成了。

小瀋陽是否從戲路和人格上變得分裂，是否因為春晚而一改自己來自民間的既渾又潑的純樸，我們不得而知。但是他的師傅趙本山頭腦肯定清醒。他投資於這些愛徒，那就一定會循循善誘，用心引導，把登堂入室這兩個層面的功夫都做足。既有廟堂之高，也有江湖之遠，雅俗共賞。兩個市場他都要搞定。

小瀋陽的表演和藝術生命力是否具有可持續的潛質？這要分正史和野史兩層面說。誰都會盡量利用央視的平臺擴大影響力，提高知名度，然後躥身草莽。在娛樂化的今天，我們不能決然地把民間和官方對立起來，不能說走穴於民間就是落草為寇。鐵嶺的二人轉藝術團和豫劇小香玉藝術學校的孩子們都為歷屆春晚添了彩。於是，各種娛樂的和市場的衍生品應運而生。比如趙本山的鄉村題材的電視劇，也談不上擁兵自重，佔山為王，老人家還是活躍了銀屏上農民兄弟姐妹們的精神生活，符合“三貼近”的藝術三下鄉的原則，本山大叔自己也成為中國開一代先河的民間個體電視劇公司的最大老闆。他的弟子當然不是白培養的，這些江湖奇人，八仙過海，有數不盡的農民電視劇題材，又頗得中央青睞，他們一路在民間載歌載舞，翻唱名人，秀盡農民的身段和情史，等等。21　世紀的農村包圍城市，一切權力歸農會，不失為一個出路。又一個現代化社會和文化轉型的里程碑事件，又一次重走長征路。

小瀋陽初出茅廬，任重道遠。在中國，市場培育了娛樂精神，just　h*e　fun　，成為人們的主流意識。但是，央視畢竟是央視，尤其是，春晚不等同於《星光大道》或《非常6＋1　》，它有使命，導演不全在央視。小瀋陽還驚魂未定，似懂非懂呢，但是他的師傅十分了得，頭腦清醒。書包　網　。　想看書來

再論春晚的尷尬與小瀋陽的分裂（4）

我非常欣賞趙本山的內功和語言藝術。這就涉及小瀋陽的最後一個問題：弟子能否得師傅的真傳？趙本山近幾年上演的春晚小品又豈止是語言本身的幽默？小品《賣柺》的主題有很深的寓意。有好的劇本，才能有心領神會的導演和表演大師。思想性和藝術性是春晚小品的一大亮點，是中央倡導的。如果小瀋陽始終身著女子裙褲，濃妝豔抹，而央視的導演和身後領導非常反感他的妖里妖氣和語言隨意發揮時的粗俗不堪，下令限制使用他的話，那他就不會光彩照人，日子久了，就會打蔫，喪失草根藝術的感染力。久了，我們是否會產生審美疲勞？小瀋陽的藝術表演有可持續性嗎？小瀋陽的格言是，“走別人的路，讓別人無路可走”。好一個斷人財路的“狼子野心”。小瀋陽在接受採訪時說，自己有生活積累，而師傅反覆叮囑一定要還原生活。這是真諦，是藝術家們魚與水的關係。

小瀋陽是否分裂？春晚明年如何再次起用這位農民新軍的少壯派領袖？這要看央視多大程度上可以承認春晚在娛樂精神的進化上的廣度和深度，要看領導們的寬容和與時俱進的態度。不過，央視之所以為央視，就在於它的優雅與保守，它的品質和從容。小瀋陽和央視之間有一位江湖傳奇人物，這就是趙本山。他的起承轉合的作用舉足輕重。讓我們相信他的力量和智慧來自他的天才、他的生活積累、他的政府關係、他的政治常識和嗅覺、他的商業運作和市場的推動。今天娛樂界的春秋戰國競爭異常激烈和殘酷，雄踞中原的央視猶如獅王爭霸固然享受了當下政策上的壟斷和扶持，可也不能一再容忍“鬣狗”和“禿鷲”們躲在暗處的蠶食鯨吞。該放低身段、虛心向市場學習的時候，就應該當仁不讓，畢竟廣告商是上帝。所以我們見到，一貫看重市場力量的央視二套優秀欄目《非常6＋1　》和《星光大道》相繼問世。

發人深省的是，都市白領們也多追捧小瀋陽的瘋狂和痴癲，