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進去，只說道：“小紅，洪義來了。”裡面沒有聲音，我竟瞬間臆想裡面是一個戰俘。

我的心意是沉穩而歡悅的，我即將看到與我有共同婚姻指向的姑娘，這會使我很興奮。但我的成熟又要剋制這種興奮。我從玉雙身邊過時，再次聞到她散發的香氣。我看到另一個姑娘坐在那張小床的床沿上。屋裡很空蕩且有一種陰暗，因此那姑娘更顯得豔麗和嫵媚。我忽然感到我與這位姑娘似曾相識。我說，“你好。”她抬起眉眼來，一付好白亮的臉盤，短髮，一隻眼用短髮似有似無地遮住，那餘下的眼睛黑亮又充滿笑意，或許是天然的笑意吧。我看到她的個頭並不高，身體豐滿。可能是那件暗藍的過膝的大棉襖造出的錯覺，她的個頭的確不高，恐怕還不及玉雙。

她讓我坐，我就坐在她床頭的木椅上，椅旁是張書桌，上面沒有幾本書，玻璃板下也無多少相片。她可能在我來之前有意整理過這一切，那她就是個有心計的紅顏了。我不管這些，我就坐在她的側面看她、看這間房。我沒有聞到她的芳香。我不說話，我的語言功能在此刻已經消失了。這是一個閨房，那是一朵桃花。還是她先打破了這份美妙的寂靜，她說：“你那地方在哪兒？在銀川？”“嗯，在銀川。”又是這一老套，我也只能例行公事。這時我突然發現她的手特別美，可能是她最美的地方，不，應該是最美的地方之一，那可是天工奪物的優美的製造。那手白皙、柔軟、紅潤，小巧又肥厚，手背與手指處有明顯的凹渦兒，十指伸展時又如白蟹菊的綻放，晶亮剔透。如今，眼前的這個*且嫵媚的大姑娘，正用她那雙手玩弄著她胸前的兩根短纓。那纓穗宛如兩根從肩頭垂下的髮辮。她的脖頸很白。我們就這樣按程式進行著我們作為兩性之間的對白，我的心卻有些心猿馬意了。我想到童年在銀川的水渠裡捕獲的那些小巧銀亮的魚。而且內心的這份顫慄不禁讓我深深地吸入一口冷氣。她停住問：“冷嗎？”我反問：“你覺得呢？”她說：“我習慣了。”我這才想起這屋裡沒有爐火。這是一個回到現實的途徑，但我此刻不想回到現實。我再次想到那些存於水中的或捕獲到的或已經逃逸的魚。

姑娘說：“你在想啥呢？”聲音纖細而且始終是方言，讓我沉溺鄉音不能回。“沒有，我在靜聽你的音。”她就不說話了。她不說話時，臉頰是桃紅色的。我看向窗欞，那外面也沒有桃花。從半開的門，可以看見院中區域性的竹林。我說：“這片竹子不錯。”她說：“這鎮上，就我們家有。”我說我知道，咱們這兒是養不成竹子的。這時姑娘的眼睛突然一亮，問：“我忘了，《紅與黑》是誰寫的？”我一怔，隨後大笑起來，這姑娘太可愛了。她不知道她面對的恰是一個文學的巫師。我笑過之後，忙說：“我也忘了，但肯定不是斯湯達。”她也笑起來，我忽然發現她這邊的嘴角里藏著一隻小虎牙。這姑娘真的好可愛。虎牙、酒窩，這些巧奪天工的小飾品，是我從小對女性構思的夢想。雖然她沒酒窩，但有手渦，而且是如此舉世無雙的一雙素手。人們都知道達。芬奇的《蒙娜麗莎》，在那幅畫中，其實不是那婦人的笑最美，而是她的手最美。但比起我眼前的這位姑娘的玉手來，那婦人的手卻遜色得多了。我眼前的姑娘的手，如滿懷跳躍不止的乳白的魚。

她說：“你貧嘴兒。”這顯然是舶來的一個詞，而且用的不合時宜，因為按慣例，常常是妻子用給丈夫的。因此也讓我感動了些許。但她仍不肯放過我，又問，《罪與罰》的作者是誰？《戰爭與和平》的作者是誰？《白痴》的作者是誰？《紅字》的作者是誰？《茶花女》的作者是誰？還有一些，我都很快地回答了她。聽完，她笑笑，仍不服輸。當然嘴上不說，我是從她那眼神看出來的。我準備好好地將將她，這叫征服。完了她又問，《基督山伯爵》呢？我說，不是白爵，是伯爵。她臉紅了。但還不罷休，索性又說：“還有一部，叫《查……》”她突然不說了，她失了口。我白了她一眼，我說：“你還看過那本書。”其實我都沒看過，只是知道個名字。我沒看過是因為我沒能找到。她的臉頰這時真的紅豔鮮亮起來了，宛如桃花。她有些囁嚅地說：“開始不知道，我們班一個女同學，她硬塞給我看，我就翻了一下，一看不好，又扔給她了。”我不信，但我也後悔了，想轉移話題。我就問她學習的事，問她去年考了多少分，今年有無把握等，她不願詳談。我知道她還在那個氛圍裡。隨後我又談了好多話，談了好多城市或人生的見聞，她才好起來，臉色也開始平復了。我有些索然無味，我沒有料到，還未涉及到婚姻便先涉及到了性，我覺得不潔。我覺得自己也該告辭了。我說好好學吧，有