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。那是個什麼點，他不知道。很多事情，他都覺得無法敘述又無從追憶。沒有誰能弄清它的邊緣，滲入它的精緻內部，彷彿一個少年揮斧劈開一段伐倒的橡樹，卻不知道力量從何而來？那是一種非常盲目的狀態，盲目也能觸及一些未知的秘密。就像剛才發生的事，他並不知道徐賽玲會把事情想得這麼複雜，弄得這麼糟糕。其實他是心不在焉，對自己說出的話茫然無知。雖是心裡早就想說的，卻不知就這麼直接說出來了。阿芒感到有點歉意，但他給徐賽玲撥電話，電話沒接通，他忽然感到在一個已知的領域裡，已經走到了極限。他不能再這麼明白無誤地欺騙自己，也不能再放縱自己沒有邊疆的結局。俗語說快刀斬亂麻，阿芒覺得他現在是運用這個詞語的最好時光。

徐賽玲從阿芒家奪門而出後，回了母親家。母親見她回家便問：“阿芒呢？”徐賽玲沒有回答，母親便不再追問。母親是比較仁慈的女人，她曾經和藹地告訴徐賽玲斑駁的世相，告訴她一個女人優雅的氣質最令人心醉。然而徐賽玲似乎並沒有母親做女人的出色本領。徐賽玲總是把握不好做女人的“度”。

關於女人的“度”，凱瑞倒是比徐賽玲做得好一些。凱瑞懂得隱忍與剋制。她認為隱忍與剋制比氾濫的情感更重要。好比一個優秀的歌唱演員，唱到動情處，如果不懂得剋制，那就非常危險。這源於凱瑞是寫作的女人，寫作的女人思考會多一些。有時甚至也會用一些幽默感，來化解現實生活中的煩惱。凱瑞的煩惱也不少。凱瑞與大多數女人一樣，為愛情煩惱著。

那一天傍晚，凱瑞收到一封寄自P城的信。她從信封上那歪歪扭扭的漢字中，認出了它的作者。這個作者她已經十年沒見到了。他忽然措詞誠懇地邀請她去他這裡，說要與他見上最後一面。她猜不出他得了什麼要命的病。但她還是在鐵路時刻表上，查到抵達P城的列車班次，迅速起程。

凱瑞在P城下榻的賓館，是她十年前下榻的那一家。那時候他跑來賓館看她時，向她自我介紹說：“龐德。我叫龐德。一個流浪漢，一個住在監獄中寫詩的人。”她知道他這是一種類似隱喻的說法。她告訴他，在稍作逗留之後，她將從這座城市登上飛機，離開國土飛往日本。“龐德非常愛你，你記住，你要永遠記住這一點。”他們在暮色中擁抱了一下，道別時他忽然邀她去他家裡，她說來不及了，下次吧！

凱瑞知道龐德所說的“愛”是廣義的，因此她毫無心裡負擔地記住了這句話。現在她躺在賓館的席夢思床上，睡眠擾亂了她的記憶。她的夢中出現了三個龐德，分別為距離、友誼和愛情綿長的追憶。說實在她從未讀過龐德的詩，但她知道龐德早在1972年就死在歐洲了。她喜歡他的流亡人生，喜歡他長期熱衷於中國歷史、哲學和古典詩歌。

流動哲學書1（8）

在凱瑞的現實生活中，那年一直與叫龐德這個名字的兩個男人有著不懈的緣分。她覺得龐德這個名字對他們非常合適，他們都有同一種秉性——流浪者。

凱瑞以此類推，把自己想象成杜拉。她覺得杜拉這個法國女作家的名字，同樣適合她。她的靈魂四處漂泊時，常常尋找友誼和愛情。她也是一個寫作的女人，她的作品全是關於女人的故事。它們屬於她孜孜不倦回味後的往事，屬於白天和思索。她從最初一刻起，就將內心深處的黑暗排除在外。這使她的故事光明朗照，像春天每一片搖曳的樹葉，隱含著豐沛的情感。

凱瑞打算明天一早去見龐德。在沒有見到之前，她彷彿看到他額頭上冒著細密的汗珠。那是因疼痛而隱忍的汗珠。還有那一副絕望的模樣，那模樣與十年前的他判若兩人。

凱瑞讀過法國女作家杜拉的許多部作品。她極力把龐德想象成杜拉某一部作品中的男主人公。尤其是那個湄公河畔的中國情人。理由就是那一句：“龐德非常愛你，你記住，你要永遠記住這一點。”

現在凱瑞腦海中的兩個龐德，一起向她走來。她暫時把阿芒忘得一乾二淨。這兩個龐德，時而重疊，時而散開。一隻蜘蛛在她的頭頂，在靜謐的空間裡織網。它使她清晰地意識到，她與龐德互為迷戀的正是蜘蛛一般的織網精神。那精神在他們看不見的視線裡，成為一個秘密的契約和形象。

然而這個如今據說患了艾滋病的流浪者，其病態的臉龐也許帶著遭到世人唾棄之後的沮喪神態。她想象他一定過著門可羅雀的日子，那日子只有陽光、雨水和微風掠過他的面板。

凱瑞決定去見龐德。

後來，龐德開啟他光線不太明亮的小屋時，蒼白的面色，長長的胡