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第15部分(第3/4 頁)

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了運動強度。以往劃板凳龍,芙蓉街人一般將重點放在戶外的空曠場地上,大家繞著圈子,順著來,倒著去,跑跑走走,一會兒將“龍”抱在懷裡,扭來拐去的向前瘋跑,變出種種陣勢,一會兒將“龍”扛在肩上,慢慢向前走,以作休息。現在劃板凳龍,他們則將重點放在天后宮裡。天后宮是個迴廊式的長方形院子,它裡頭擁有眾多的廊柱,劃龍時,“龍”就在各廊柱間滾動,成“S”型繞來纏去,龍板撞在廊柱上,會發出嘭嘭嘭的可怕聲響。

由於“龍”在宮內的廊柱間繞來纏去,拉力強大無比,隊伍中任何個人都無法改變它的走向,因而劃龍者必須緊緊抱住“龍”而隨隊統一跑動,否則就有可能被“龍”甩開以至重重跌倒在地;同時,由於“龍”在廊柱間繞來纏去,逢柱必撞,因而劃龍者在跑動中須臾不能掉以輕心,務必高度警惕,而每當遇上廊柱,就要咬緊牙關,扎牢馬步,弓緊腰,儘量讓自己的身體遠離廊柱,否則,緩了勁,或鬆了步,萬一讓“龍”卷裹進去,撞在廊柱上,那就會出事!實際上,芙蓉街每次劃龍,總有一些人跌傷或被撞傷,他們當中既有劃龍者,也有觀眾。因此,將劃龍的重點放在天后宮裡,讓“龍”頻頻地在宮內的廊柱間繞來纏去,這就大大提高了劃龍的運動強度,使得這項運動更富刺激性。當然,這對劃龍者的體力和心理都是一種考驗。但這恰恰是劃龍運動所需要的,也是劃龍運動區別於其他運動的魅力所在。什麼叫刺激?有危險,這才叫刺激。什麼叫勇敢?明知有危險,偏偏衝著它上,這才叫勇敢。什麼叫男子漢大丈夫?不怕一切,敢於冒險,這才叫男子漢大丈夫。也恰恰因為如此,芙蓉街每次在天后宮劃龍,劃的人總是故意地一次又一次地在廊柱間滾動,以此決出雌雄——看誰中途當逃兵,看誰堅持到最後,而誰中途當逃兵,誰就是狗熊,誰堅持到最後,誰就是英雄。於是乎,劃龍現場,鑼鼓喧天,塵土飛揚,吶喊聲、鞭炮聲、龍板撞擊廊柱發出的嘭嘭聲不絕於耳,其場面之緊張、激烈,令人驚心動魄!

芙蓉板凳龍(4)

少時我愛趕熱鬧,每逢天后宮舉行這種盛事,都拼命地在人群中擠來擠去。我印象最深刻的是,在板凳龍激烈的運動中,龍板與龍板之間,由榫頭與榫頭摩擦所發出的“格格”聲,清晰可聞,那聲音彷彿發自骨骼,聽起來十分可怕。

劃板凳龍是一項跑動性、角逐性很強的運動,體力消耗很大,一個人堅持劃到底,往往力不從心,會累垮的,所以,在芙蓉街,劃龍者與觀眾是允許可以互換角色的。每當“龍”在天后宮的廊柱間繞來纏去時,觀眾與“龍”往往貼得很近,他們中的年青男子,無不想抓住機會一試身手,於是,每當發現某位劃龍者體力不支,氣喘吁吁,步子蹣跚,或發現某位劃龍者跌倒在地,或被撞傷,他們便會搶著取而代之;有的青年人,長得瘦弱,明知道自己不行,偏鬧著玩,有時也插一槓,結果,才一兩個回合,就被“龍”甩了出去,摔倒在地,惹得大家哈哈大笑,他自己樂得也哈哈大笑。正是因為劃龍者與觀眾可以互換角色,所以,劃龍者在劇烈的運動中,最終能成為“英雄”的,自然很體面,但中途當逃兵而成為“狗熊”的,也不感到難為情,反正大家更多的是鬧著玩,尋開心。不過,值得說明的是:擎龍頭的人卻是固定的,共三位,一人為主,兩人為副,他們與觀眾是不能互換角色的。擎龍頭的人都是隊伍中最魁梧、最有力氣的後生,他們輪流著舞動,觀眾是斷斷不敢貿然去搶位的,因為龍頭太重,它又不允許被扛在肩上跑,只許被擎在手中舞,況且,龍頭代表全隊的形象,它絕對不能因故摔倒在地,否則會大不敬的。在我的印象中,下街的蔡文嶽是擎龍頭的骨幹,他長得熊腰虎背,身高一米八幾,威風凜凜,而且聲音洪亮,每次龍隊吶喊,他的聲音總是力穿雲霄,令人振奮。

芙蓉街人劃板凳龍,還很注意隊伍的形象。正式隊員都是經過嚴格挑選而產生的,他們一律為青壯年,個個彪悍,斷斷沒有丁頭矮腳的。隊裡還有個不明文規定,凡是正月第一趟出“龍”,或將“龍”拉到外地去表演,全體隊員必須統一裝束:上身穿球衫或棉毛衫,顏色不拘,下身儘量穿燈籠褲,顏色也不拘,腰間必須系紅綢帶,兩條小腿必須緊緊綁上白布(當地人叫打綁腿),而雙腳儘量穿解放鞋。當然,在20世紀六七十年代,當地人比較窮,許多人家是買不起球衫、棉毛衫或解放鞋之類稀罕物的,所以,“龍”隊隊員往往透過社會借用才達到這種規定要求。這確實是難能可貴的。這種情況到了後來自然完全變了。現在,芙蓉板凳龍之隊,全體隊員不僅統一享用集體發放

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