第20部分(第2/4 頁)

乎絕望地離開監視熒屏，深呼吸、咳嗽、嘆氣、想辦法、用義大利文罵娘。

拉拉一點不明白導演為什麼著急，調皮地小聲問：“她怎麼了？我做錯啦？她幹嗎不拍了？”

導演忽然轉身，衝著拉拉說：“你說，你覺得你想擺什麼樣的姿勢？”

“這樣好看嗎？”拉拉懶洋洋地作了個幽靈般的動作，然後說：“我覺得我就應該是這個狀態的。”

導演看了看她，看了看攝像機，又看了看她：“那行，你就在這兒。”然後對劇組人員說：“換機位，調燈光。”馬上，屋子裡的人都動起來，導演也去幫忙調光。我們四個人在那兒小聲聊天，不知道誰又說了個笑話，拉拉笑得前仰後歪，正在這時候，導演回來了，機位剛挪好，燈光剛調完，拉拉卻在大搖大擺地笑著。

“我X你大爺的，索拉劉，你他媽怎麼又動了！！！”

拍電影是工作，真的不好玩。寧瀛來回地告訴我們，電影就是把生活解構了，變成技術上可以處理的鏡頭。我也發現演電影和話劇是兩碼事，電影就是無數次的排練，對演員來講話劇最終總有兩個鐘頭是完全屬於演員的，而電影是屬於導演的。由此推測，演床上戲可能是最痛苦的工作，永遠不可能有任何享受。

電影拒完之後我們三個人幾乎有意識地三個多星期不來往，我們需要緩一下，特別是寧瀛和索拉之間。她們倆從互相欣賞到互相折騰、爭持，需要重新認識自己的友情。不見面是非常明智的。我自己是最怕這種友情被破壞了，和朋友合作不成功的陰影永遠讓我難受。她們兩個是我認識最傑出的兩個女藝術家，我和她們在一起高興，我怕以後就沒以前那麼好玩了。

上個月我過生日，朋友給我開了一個驚喜派對，我看見索拉和寧瀛又像原來一樣嘻嘻哈哈，談笑風生，這就是我最好的生日禮物。

劉索拉說洪晃（一）

剛到美國時我曾聽說過洪晃，但是一直不認識。在一個雜誌上見到她的照片，笑得特開心，過得挺得意，是黨培養的紅色留美學生。對於我這種自認姥姥不疼舅舅不愛的破落戶來說，一看到她那得意模樣我就翻頁，內容不要讀。後來回國後透過點點才見到洪晃，一見面，被她的大笑大罵聲吸引：笑罵中纏著自嘲和嘲諷，中、英、法文齊上的獨角戲表演，笑起來眼睛和嘴巴都齊向臉部中央的那個大鼻頭聚去，難怪她在任何照片上都止不住不笑。北京胡同裡的粗話她能連串地往外噴，正噴著一個北京大妞的愛情故事，突然主人公用倫敦英文說起話來，故事一下就轉出去半個地球，登時顯得矜持保守，還帶了些英國的冷幽默；正聽得出神，她又換成了法文，馬上主人公變成了一個狐媚子。一個故事她能講出幾國的花兒來。怎能不使聽者動情。她怎麼沒去演喜劇？！幕布拉開，臺中央放一把椅子，讓她就坐在椅子上，大說特說，臺下的觀眾全能被吸引住，比那些毫無語言遊戲的庸俗喜劇好看得多。我馬上開始煽動她去演喜劇，說一部有文化的喜劇是提高觀眾文明教養的教科書！後來我見到寧瀛，又開始煽動她，鼓吹洪晃表演才能，乃致寧瀛舉機，這是後話。我甚至於曾希望能煽動出一個電影片道來由洪晃主持。能陶醉於女人的才能中，賽觀花賞月。聰明的女人真正是世間的尤物！

洪晃喜歡拿她的私生活當笑料。我剛認識她的時候，她正忙著處理兩個關係的交叉，不可開交，但並不隱諱，每次見到朋友，都笑著自我介紹說自己是個不軌無德之人。我周圍的朋友各色都有，對愛情關係的處理也各有千秋。人們習慣了面對隱晦，而不習慣於迎面的坦誠。對於洪晃的開誠佈公，很多人都需要至少一秒鐘的愣神兒，然後或稱道或譴責或沉默或羨慕。她其實是一個喜歡挑戰和挑逗的人，所以在她的雜誌裡常會有一些挑戰和挑逗性的文章或照片。但那些雜誌畢竟要順從市場，所以她的“二挑”才能不能完全發揮在工作裡。我記得有一次她把她的那種挑逗性放在一些時裝和化裝照片裡，馬上被雜誌社的編輯們給否決了。現在市場還是喜歡無挑戰式的挑逗，或無挑逗的挑戰，二者不能共存。洪晃只好把她那種“二挑”兼備的才能肆無忌憚發揮到私生活裡去。經商和演奏古典音樂倒有共同之處，就是每個人要在一個集體中擔任小螺絲釘，與集體一起轉動，否則樂曲就散架。這使古典音樂家處理私生活和搖滾音樂家很不一樣。音樂會下面的古典音樂家常更不拘小節和反叛，更喜歡放浪不羈，主要是因為在臺上沒得發揮夠，顧忌太多，又要看譜子又要看指揮，還不能越位。而搖滾音樂家在臺上狂轟濫炸，下了臺後筋疲力盡，私生活倒簡單樸素