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《青春派》繼續合作做連載。只要讀者喜歡，我就有繼續下去的理由和信心。

彭：你與另外兩位女作家鬱雨君和伍美珍結成了中國第一個青春寫作組合：“花衣裳”，這個組合是非常成功的，三年的時間你們已出版了十二套書，並在少男少女中培養了一大批“花衣裳”的鐵桿讀者。那麼，“花衣裳”對你個人的創作產生了什麼樣的影響？

饒：花衣裳組合是我和我的兩個寫作夥伴美美、辮子一起創辦的，三年多來我們一直很努力。經營之道很簡單，就是用心和努力。組合對我們三人而言應該都只有利。它像是給我們插上了一雙翅膀，讓我們飛得更高更遠，同時也讓更多的人關注到我們。但是有一點要說明的是，我們的寫作始終是很個體的，不會因為組合而對自己的寫作風格有任何的改變。組合只是一種形式，對我們的文字沒有任何影響，相反，它能讓我們取長補短，看到彼此的不足。

彭：有媒體說，2004年是你的鴻運年，你自己的感覺呢？今年是你創作的高峰嗎？

饒：應該不會是（笑）。

其實這也是我對自己的一個期望。

我是從今年開始才更多地感受到寫長篇小說的樂趣所在。我認為一個作家寫作的黃金期應該是在三十到四十歲之間，我覺得我還可以做得更好。並且我對自己今後的寫作充滿了期待，我和我的讀者一起期待著更多的奇蹟發生。希望我可以做得更好。

彭：你的心態一直停留在十七歲。“我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人群裡找到一個和我相似的面孔，她有和我相似的命運。我可以在她的身上看到自己生命的參照，何去何從，不再那麼倉皇。”《小妖的金色城堡》中妖精七七的這段心聲，也是很多十七歲女孩的心靈寫照。能談談為什麼你如此關注“孤單寂寞的十七歲”嗎？

饒：可能是因為我自己的十七歲吧，我在那個時候是個挺寂寞的女孩子，表面嘰嘰喳喳內心孤孤單單，我總覺得沒有人能懂我。在我十七歲的時候我渴望兩樣東西，一是在書架上找到自己想要的一本書，二是找到一個可以邊走邊談的朋友。那個時候的我沒有實現這個願望，所以我希望今天的我能夠給十七歲的“她們”這兩樣東西，希望我寫的書是她們要找的那本，希望我就是那個她們可以邊走邊談的好朋友。

彭：這種寫作存在的另一種“危險”是，用自己的青春經驗、青春記憶，來理解現在孩子的苦與痛，會不會不被認可？因為每一代都會有每一代不同的具體情形。能談談你是怎麼做的嗎？

饒：我從自己的十七歲寫到別人的十七歲，在這其中，我覺得最驕傲的是我能夠理解當下孩子的心態，我用我的心去跟隨他們，而且是真正地去懂得和了解他們。我跟他們的接觸非常多，平時我用網路和她們溝通，也會去學校跟他們見面。暑假剛一開始，就有全國各地的孩子住到我家裡來，跟我親密接觸，促膝談心。我覺得我是懂他們的，他們的愛、恨，心裡的雜亂和美好，我都深深懂得，這讓我的寫作變得更加的有意義，也讓我自己更快樂。

第十一章　愛，被愛（3）

“肉麻！！”這回是兩個人齊聲大叫。然後齊聲大笑。

“你看你看！”劉唱又臭美說，“跟著我，起碼多活一百歲！”

那晚，小朵陪劉唱去“SUN”。因為不遠，所以步行。還沒走出十步遠，劉唱起碼就問了三次：“你冷不冷？”

“被你問冷了。”小朵沒好氣地說。

“要的就是這效果！”劉唱說完，笑嘻嘻地摟住了小朵。

小朵也不掙扎，兩人踩著地上快化的積雪慢慢地朝“SUN”走去，快到門口的時候，小朵站住不肯走了。劉唱笑笑，瞭然於胸地鬆開小朵。正在這時，一個人從酒吧裡衝出來死死地抱住了小朵：“哈哈，是我啊是我啊！”

是藍。

“我回來啦！打你手機關機，沒想到你們在一起！看來我這些天不在，錯過了很多新聞哦。”藍一面說一面朝著劉唱眨眼睛。

“不是說明天回來嗎？”小朵問藍。

“他們家沒勁，所以今天就回來了。”藍對劉唱說，“劇團明天才提供食宿，今晚我們去你那裡將就一夜可好？”

“沒問題。”劉唱說，“睡地板。”

小朵拿眼睛瞪劉唱，劉唱就說：“你瞪我也沒用，家裡就一張床，她不睡地板睡哪裡？”

“我倒。”藍想入非非地說，“宇宙飛船的速度也沒你們快。”

小朵不理會他倆往裡走。藍的男