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來。這幅照片是在姬姬到巴黎不久，即被20年代巴黎具有代表性的美術明信片攝影家曼德爾看中，併為她拍攝的，這也許是她真實地顯露自己富有情感的裸體的第一張照片。以這張照片製作的明信片，據說當時就賣了50萬份，它明確地宣告了新穎的20世紀的模特兒的誕生。她那嬌嫩清麗肉感的裸體已經不是19世紀初模特兒的那種裸體，它宣告了模特兒已不再僅僅是作為構思的素材，而是作為具有生動的情感的肉體而存在。模特兒就是自然本身，而不是其他什麼東西。除了模特兒自身的存在以外，什麼比例、對稱、均衡等等都是次要的。而且，女人體開始佔據了畫面的大部分，女人的肉體不是作為音樂和美的隱喻，而是作為女人的肉體本身而受到人們的讚賞。 與此同時，照片自身也逐漸脫離初期模仿繪畫樣式和充當繪畫的技術手段的被動地位而找到了獨立存在的真正可能性，並且讓攝影家一步步超越色情照片的境界，而在鏡頭與模特兒之間尋找新的感受
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