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1994《火燒紅蓮寺》（聯合制片）
1995《梁祝》（導演）
《金玉滿堂》（導演）
1996《花月佳期》（導演）
《刀》（導演）
1997《新上海灘》（監製）
《黑俠》（監製）
1998《大三元》（導演）
2000《黃飛鴻之西域雄獅》（製片）
2001《反擊王Double Team》（導演）
《小倩》（監製）
徐克 燃起風的影像傳奇（2）
《KO雷霆一擊》（導演）
《順流逆流》（導演） 4；465；047
《老夫子2001》（監製）
《蜀山正傳》（導演）
《黑俠2》（導演）
2003《散打》（監製）
2005《七劍》（導演）
徐克訪談錄（一）
時間：2004年12月
地點：香港新藝城
《星庫》（下簡稱《星》）：你1977年回香港是到了無線拍電視劇，當時有什麼感觸？
徐克（下簡稱徐）：拍電視劇時，我在想，電視劇是否可以有些不同的想法。然後我就接拍了一個長劇《家變》，那時最大的考驗是監製讓我做一個片頭，片子還沒拍出來，音樂也還沒做好。我想既然不知道節奏是什麼樣，那麼畫面就不能停，應該是不斷流動的。當時還沒有電腦，我就跟美工說，一張照片能不能把它切成幾百個小點，然後換成其他照片，美術部很痛苦。東西最後還是出來了，我覺得很好玩。
《星》：你又是透過什麼樣的機緣走入武俠天地的？
徐：當時我和兩個編導來往很密切，一個是林嶺東，還有就是杜琪峰，杜琪峰當時還是副導演。我和林嶺東都想拍現代劇，林嶺東就接拍了一個警匪現代劇。我第一個接到的任務是梁羽生的《雲海玉弓緣》，我到清水灣去找張鑫炎導演，跟他談要怎麼拍武俠片。他當時在拍《白髮魔女傳》，我到他片場還很好奇，啊，這個就是拍電影的片場。不過後來《雲海玉弓 緣》沒拍成，接著安排我去拍古龍的小說《金刀情俠》。
很諷刺的是，我當時都不知道需要武術指導。劇組裡沒有武師，只有演員，所以這個戲拍出來就很奇怪，根本就不是武俠片。
其實我一直處在思維很混亂的狀態下。我老是覺得武俠電影可以不是這樣的，可以有更多的空間去發展。當然我佩服很多武俠導演，我特別敬佩胡鵬導演，很想知道他當時是怎樣在很原始的條件下，創造了一個《黃飛鴻》的系列出來；還有劉家良、袁和平、張徹，過去在武俠電影系列中建立不同作品和風格的導演。我覺得中國的歷史很長很宏大，可為的東西還很多。武俠也可以有它的內涵，古龍、金庸的武俠都有不同的風格。我就想嘗試用一種不同的觀點去看武俠，不是隻打打殺殺的，是不是可以擺進一些現代的觀點，怎麼和現代的生活拉在一起，多產生點可以感覺的空間。我當時也是陰差陽錯地踏進了武俠圈，進入了一個所謂武俠的狀態，其實我比較喜歡的還是現實的東西，可是一直拍下去就回不去了。
《星》：你第一次拍武俠片是出於什麼想法？
徐克：我的第一部武俠片《蝶變》是1979年拍的。後來我拍《倩女幽魂》，老闆說電視上古裝片那麼多了，觀眾都膩了，你還要拍古裝電影，簡直找死啊！我說這不是一個古裝時裝的問題，而是個心態問題，現在人們需要一種浪漫情感的東西，我覺得聊齋是一個可以好好利用的故事。
過了一陣子又想拍武俠電影，當時已經很久沒有人拍了，因為金庸小說改編成電影從來就沒有成功過。一是它的人物很多，沒法取捨；第二是故事複雜；第三篇幅很長。拍完《笑傲江湖》我突然明白了，八十年代剛好是一個時局不穩的年代，人們那種身不由己的江湖感覺跟小說非常相似。而且小說裡的幾個人物也很好看，嶽不群也好，任我行也好，東方不敗也好，這幾個人物都在奠定著我們對這個時代的困惑和迷茫，裡面有一種解脫。
徐克 燃起風的影像傳奇（3）
我也很羨慕當時很多人拍了很好的片，許鞍華拍了《瘋劫》，章國明拍了《點指兵兵》，還有嚴浩、譚家明等等，可卻老是找我去拍武俠劇。當時我想拍一個諷刺劇，血腥暴力、帶有一種黑色幽默，現在看有點可笑的原因是誇張的那種程度已經變成一個喜