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款拋棄了小武。小武失去了愛情。小武回到家，家裡人都不接受他，他整天在縣城裡晃盪，之後被父親趕出了家門。小武失去了親情。最後小武被公安幹警抓獲，拷在電線杆上。街上的行人冷漠的圍觀，小武同樣冷漠回視……

諸多獎項給予了賈樟柯以肯定：第四十八屆柏林國際電影節青年論壇大獎、最佳亞洲電影獎，第二十屆法國南特三大洲電影節大獎——金熱氣球獎，第十七屆溫哥華國際電影節大獎——龍虎獎，第三屆釜山國際電影節大獎——新潮流獎，比利時電影資料館九八年度大獎——黃金時代獎，第四十二屆舊金山國際電影節首獎——SKYY獎。

電影《站臺》以一首歌曲的名字為片名，片中以不同時代的流行音樂作為背景音樂，由此讓觀眾感受時代的變遷。站臺是起點，也是終點，跌跌撞撞向前，最後又歸於平淡。

《小武》、《站臺》等影片不但是賈樟柯成名之作，也是他的經典之作，讓世界影壇認識了賈樟柯，也讓中國影壇承認了賈樟柯。

當年能離開汾陽，使渴望自由的賈樟柯興奮不已。在太原看到陳凱歌的《黃土地》又讓賈樟柯聯想到了自己的家鄉汾陽。之後，賈樟柯的電影《小武》、《站臺》等大都在家鄉汾陽完成拍攝。影片不但讓賈樟柯聲名鵲起，也讓他和汾陽密不可分。賈樟柯知道：中國就是由大多數像汾陽一樣的縣城組成的，大部分的中國人也就像汾陽人一樣稀裡糊塗的活著。對於汾陽，他有二十多年的回憶，他熟悉，“電影終歸是想象的產物”，所以就更容易把握影片中的氛圍。電影是賈樟柯重拾記憶的一種方式，是他對成長時代的認識。這並不是他懷念舊的東西，只是他覺得人可能很健忘，但不能失去記憶。一個國家、一種文化失去記憶也是非常糟糕的。“一個人改變不了的東西就是本質。”賈樟柯的電影表現的就是最本質的東西。因為它是最真實的。有人對賈樟柯的評價是“他以電影作品最真實、最深刻地反映著中國顯示社會，他成就了一個電影傳奇，他塑造了另一種電影世界……”電影是想象的產物不假，可能他拍出來的東西，不是真人真事，但絕對是他對生活的積累與摸索，起碼會給人以真實的感覺。

賈樟柯　最富洞察力的鐵拳（9）

“我們不能只生活在結果中，還要了解過程。我們不能忘卻歷史，每個電影藝術工作者都有責任讓更多的人瞭解歷史。”比如現在我們說二戰，知道結果死亡很多人，殃及範圍很廣，世界經濟受到嚴重的影響，但這些過於空泛。如果把戰爭的災難縮小到一個普通的家庭，人們就容易理解和感受到二戰的過程。賈樟柯就是這樣，他把某一段歷史掰開了、揉碎了縮影在幾個普通人身上，讓更多的普通人瞭解時代發展的過程。只知道結果，不瞭解過程，就失去了意義，更不能深刻理解。

較之太多的商業電影，賈樟柯的電影更是難能可貴。它是一種真我的表現，更能被大眾所接受。賈樟柯電影中的人物在生活中隨處可見。他的作品裡沒有大牌明星，講述也只是生活中的人們的真實感受。在國外，賈樟柯的每部電影都有不錯的票房。感情無國界。每部影片，賈樟柯都始終試圖融入其中，甚至也許本來就未曾分開過。他呈現給觀眾的是常見的、簡單的生活道理和情理，讓人們知道自己在追求幸福的過程中失去些什麼，應該珍惜些什麼。他執著追求藝術，他以自己的方式詮釋藝術。

賈樟柯的電影不遷就任何人。電影以外的東西，他可能會照顧觀眾，考慮到觀眾的感受。電影，他只拍自己想拍的，表達自己想表達的思想，滿足自己感情的需要，沒有任何討好的成分在裡面。電影是他一種純粹的個人的表達方式。在商業電影衝擊市場的今天，賈樟柯仍然堅持拍藝術電影的原則。他有自己的公司，進行商業運作，但他很肯定的說這不會影響拍藝術電影。拍藝術電影不以盈利為最終目的，只是他喜歡，喜歡那種記錄的感覺。賈樟柯的電影可以說沒有明確的思想，但又蘊涵豐富。你可以從中感受那個時代的歷史，觀察時代的變遷，你也可以佩服其中的人物的生命力的頑強，你還可以學會珍惜……

賈樟柯是自由的，也是勇敢的。即使困難重重，他也堅持拍自己的藝術電影，因為自己喜歡。

也許有人說他太自我，但不可否認，現在影壇中，賈樟柯的確獨樹一幟。

現在的賈樟柯在影界的地位不可同日而語，但他對電影的追求沒有變，追求藝術電影的激情也沒有絲毫的減退。他在百忙之中接受了我們的採訪，那時新片《三峽好人》剛剛完成拍攝，正在忙著進行後期製作。他說，《三