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“那些都是我的回憶。”
“我是指照片。您是攝影師啊!”
“我曾經是。”
“曾經是,沒錯。攝影師通常會把照片掛在牆上。自己曾拍過的照片,尤其是得過重要獎項的話。您不會因為您的照片而感到羞愧,對吧?”
“我已經對那些照片沒興趣了。就這樣。”
“當然。”訪客怪異地微微一笑,“就這樣。”
現在訪客一邊專心地看著壁畫上的影象,一邊皺起眉頭。
“古老的戰爭也在您的回憶裡嗎?……特洛伊以及類似的地方?”
這下換成法格斯淡淡一笑。
“那就對了。類似的地方總是同一種地方。”
那句話應該是引起了對方的興趣,因為訪客安靜下來,眼神停在壁畫上,思索著剛剛聽到的話。“同一種地方。”訪客低聲重複這句話。他走了幾步,靠近觀看細節,突然覺得很不自在。
“我不懂畫。”他說。
接著他走到放在門口的揹包前,拿出一個資料夾,從裡邊抽出一張中間對摺的紙。那是雜誌上撕下來的一張老舊的紙頁,被反覆摸過:《新聞鏡頭》的封面,一張十年前拍攝的照片。訪客拿著封面走近桌子,挨著顏料瓶罐和畫筆放下,與畫師沉默地觀看照片。法格斯自言自語:“這的確是一張特別的照片,冷漠、客觀,完美無缺。”他曾經看過好多次,但是那些看不見的——對一位專注的觀察者而言,或許是看得見的——幾何線條依舊令他感到歡欣,那些線條如一張完好無瑕的網狀粗布將照片支撐住:筋疲力竭計程車兵的特寫鏡頭,迷惘的眼神像是構成那條不通往任何地方的公路的部分線條,濺滿炮彈麻點的廢墟房子幾乎變成多面體的牆面,遠處的災火濃煙如一根巴洛克黑柱垂直豎立,不見一絲微風。所有那一切,被框在照相機的取景器裡,印在一
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